第四卷 光芒萬丈 1225 年近歲除 文 / 七七家d貓貓

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    聖誕節一過，似乎還沒有來得及喘息，2005年就過去了。

    埃文-貝爾的2005年年末是在芝加哥聯合中心球館，與兩萬三千名觀眾一起度過的，三十日和三十一日連續兩個晚上的**，在三十一日跨年時刻達到了巔峰。埃文-貝爾特意將三十一日的演唱會推遲開場，安排在八點正式開場，並且安排了一些特別的活動，於是跨年時刻，埃文-貝爾就在現場與所有觀眾一起倒數十秒，告別了2005年的一切紛擾，投入了2006年的懷抱。

    當2005年落下帷幕時，埃文-貝爾不由長長地舒了一口氣，這波瀾壯闊的一年終於留在了身後。

    2005年對於十一工作室來說，是他們成立起來特別值得銘記的一年。

    年初「撞車」拿下奧斯卡最佳影片的小金人，讓十一工作室揚眉吐氣；隨後，youtube和臉書的快速發展，讓十一工作室迅速成為了網絡世界不容忽視的新興力量，作為網絡大鱷的谷歌和微軟都向十一工作室投注了關注力，甚至產生了收購的想法；而以「十一」男裝品牌為首的十一設計，更是創造了時尚界品牌的奇跡，前後不過兩年的時間，就已經躋身男裝頂尖品牌的行列，引領全世界的時尚風潮；十一製作出品的四部電視劇「海軍罪案調查處」、「越獄」、「實習醫生格蕾」、「豪斯醫生」開始稱霸劇情類作品的收視榜單，齊齊躋身前十名的行列，如果再加上收視霸主「美國偶像」，十一製作如今在電視領域也可以算得上是呼風喚雨了。

    當然，十一工作室最重要的成就莫過於十一發行的建立，以及完成了對皮克斯的收購。這兩個動作都是大手筆，不僅讓十一工作室成為了好萊塢二線電影公司的領頭羊，並且讓六大電影公司都開始正視十一工作室的威脅，這也標誌著十一工作室從一個單純的獨立製片公司。開始向一個全面的電影公司發展。也許，不久的將來，夢工廠被收購之後的空位，就將由十一工作室來取代。

    除此之外。十一工作室旗下的藝人在2005年也取得了一系列亮眼的成績，克裡斯托弗-諾蘭憑借「蝙蝠俠前傳：俠影之謎」成功躋身頂尖導演的行列；萊昂納多-迪卡普裡奧加入了「無間行者」和「血鑽」劇組，受到了廣泛的注意；瑞恩-高斯林的「停留」、約瑟夫-高登-萊維特的「追兇」、安妮-海瑟薇的「斷背山」，都贏得了獨立電影節不小的關注；傑森-瑪耶茲的第二張專輯更是贏得了銷量和口碑的雙贏；魔力紅樂隊延續了去年的強勢，今年配合單曲宣傳的全國巡演繼續掀起一波又一波的紅色浪潮；就連十一工作室傳說正在籌備專輯的新人泰勒-斯威夫特都收到了不小的矚目。

    自從十一工作室於2000年成立，2001年四月一日進入公開的視線，他們一直都邁著穩健的步伐在逐漸開拓市場。但是之前的四年裡，工作室還是以埃文-貝爾為主要的發展核心，所有的成績都與埃文-貝爾有著密不可分的聯繫；但是在2005年，十一工作室卻完成了厚積薄發的轉變，在全年十二個月份之中，全面開花，各個部分都開始爆發出能量，顯然已經開始逐步脫離埃文-貝爾的「陰影」。

    目前。十一工作室正在進行後期製作的兩部作品，「穿普拉達的女王」和「歌舞青春」，都受到了廣泛的關注。這兩部作品都可以算是十一製作脫離埃文-貝爾掌控之後「單飛」的作品，它們的成敗也在一定程度上決定了未來十一工作室的可能性。

    雖然十一工作室的2005年輝煌異常，而且正在全面發展的道路上穩步前進，但是埃文-貝爾作為工作室的核心人物，依舊起到了決定性的作用。十一工作室目前取得的成就，其實在背後或多或少都可以看到埃文-貝爾的身影，他的睿智和決策，對於這間獨立工作室來說，是成功的制勝法寶。撇開這一點不說，單單將埃文-貝爾的2005年拿出來討論。也是十分成功的一年。

    身為當今好萊塢不務正業的第一人，埃文-貝爾依舊繼續著自己「顛簸流離」的娛樂事業。

    今年埃文-貝爾在建築設計方面倒是沒有太多的動作，可是心理學方面連續幾篇論文的發表也讓人意識到埃文-貝爾的真材實料。埃文-貝爾的2005年真正讓人側目的成績，還是來自於音樂和電影。

    2005年全年埃文-貝爾一共發行了五首單曲，「如此美麗（you』re.beautiful）」、「只有今晚」、「事實-虛構（fact-fi）」、「船舶夜行」、「就是如此（it.is.）」，雖然沒有發行新專輯。但是這五首單曲也創造了一系列的記錄，比如說，這是歷史上第一張專輯內歌曲全部發行單曲的專輯，打破了「二」之前所創造的十首歌九首單曲的記錄，這個記錄是伴隨著十二月初「就是如此」的發行而誕生的；再比如說，埃文-貝爾拿下了二十首冠軍單曲的成績，追平了披頭士的歷史記錄，而且時間足足縮短了一大截，距離創造新的歷史也就是一步之遙了；特別是「如此美麗」這首單曲，足足稱霸了成人單曲榜十二周，再現了去年「糟糕一日（bad.day）」的盛況。

    縱觀2005年的音樂銷量榜單，缺少了埃文-貝爾的專輯排行榜，沒有能夠再重現去年埃文-貝爾與亞瑟小子爭霸的壯觀，音樂市場一片萎縮。在這種局面之下，四大唱片公司再次重新洗牌，華納唱片憑借綠日樂隊、林肯公園、魔力紅樂隊、傑森-瑪耶茲、埃文-貝爾等一眾歌手的給力，成功問鼎2005年音樂市場佔有率的頭把交椅，這是進入二十一世紀之後，華納唱片第一次坐到了這個位置上；環球音樂在面臨了去年的失敗之後。重新出發，憑藉著u2、黑眼豆豆的崛起，回到了亞軍的位置；而索尼貝塔斯曼唱片則沒有了去年的強勢，滑落到了第三位。百代唱片依舊位列第四。

    北美地區專輯銷量排行榜之上，五十美分，艾米-納姆，綠日樂隊，瑪麗亞-凱莉，凱莉-克拉克森，格溫-斯蒂芬妮。天命真女，u2，埃文-貝爾分別問鼎了前十名的寶座。值得一提的是，傑森-瑪耶茲的專輯也躋身了前二十名，位列第十九位。而在全球銷量排行榜上，綠日樂隊、酷玩樂隊、五十美分則分列前三甲。

    不過讓人遺憾的是，埃文-貝爾的「三」這張專輯去年在北美地區就拿下了八百六十萬的銷量，而今年綠日樂隊問鼎全球銷量冠軍的專輯「美國笨蛋」世界範圍的銷量也才僅僅七百九十八萬。沒有能夠突破八百萬的門檻。由此可見，今年的音樂市場的確萎靡了許多。

    埃文-貝爾雖然沒有發行新專輯，但是「三」這張專輯依舊斬獲了三百萬的銷量。在北美銷量排行榜上名列十位，而全球銷量方面也以五百五十萬的銷量躋身到前十名，佔據第七名的行列。更令人咋舌的是，「二」也依舊在北美銷量榜單上佔據了三十七名的位置。可以說，埃文-貝爾缺席的2005年音樂市場，依舊不會缺少埃文-貝爾的身影。

    當2005年結束的時候，人們猛然發現，「一」在全球範圍的累積銷量已經突破一千萬門檻，來到了一千兩百萬的位置；「二」的全球累積銷量已經達到了兩千七百萬張，「三」的全球銷量也悍然邁過兩千萬門檻。目前埃文-貝爾三張專輯的全球累積銷量已經來到了六千萬張。而埃文-貝爾至今才出道不過五年而已，平均每年他的專輯就賣出了一千兩百萬張，這個數字絕對堪稱是二十一世紀的歌手之冠。

    埃文-貝爾雖然目前只發行了三張專輯，但是每張專輯的超高質量是他得到音樂市場高額回報的必勝法寶。關於到底是流行還是音樂的爭論，在其他歌手身上也許依舊還有分歧，但是在埃文-貝爾身上。音樂永遠都是放在首位，這是毫無疑問的答案。

    比起專輯榜上的冷清，單曲榜上也是一片慘淡，瑪麗亞-凱莉的單曲「我們屬於彼此（we.）」蟬聯了十四周冠軍，成為瑪麗亞-凱莉又一大熱單曲——雖然比起「天光（iridest）」十八周冠軍紀錄還是有些距離的。「我們屬於彼此」最終斬獲四百六十萬的銷量，問鼎2005年的單曲銷量冠軍，這個成績比起去年亞瑟小子的「耶」以四百九十萬奪冠還是有著不遠的距離，甚至比去年位列亞軍的「花樣年華（we.are.young）」都差了不少，僅僅是與季軍作品「嘿，生命女孩（hey,）」並駕齊驅。這樣的銷量，再對比一下十四周冠軍這樣的長線記錄，就越發顯得今年單曲銷量的疲軟了。

    當然，無論是專輯還是單曲的銷量縮水，和歌手固然有關係，但最終重要的還是整個音樂市場的萎縮，這才導致了音樂市場的下坡路。要知道，2002年埃文-貝爾與艾米-納姆的對決，2004年埃文-貝爾與亞瑟小子的對決，可不是年年都會出現的局面。

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