大道小說網 轉載 文 / 梟雄在現
特別註明：有些題材不管你有多麼喜歡，但是大環境不允許寫的，你寫了一樣沒有任前途，說不定反而因此會被請去喝茶。在這裡，我列一下——中嚴禁出現的題材。
一：任何描寫輪子的題材。
二：任何時間在一九二一年之後，出現黨和國家老一輩領導人出場或者真實事件的作品。比如某位作者，居然直接寫自己收毛做小弟，收周做手下。某位直接架構一個政黨和gd對抗。真話，你就算沒有腦子，也不要來禍害。
三：官場文或者反**文，出現真實的地方或者中央官員出場。反**文，只能寫到市一級官員。寫省一級只能出現副省長級別。而且嚴禁出現真實的地方名或者省名。任何描寫到中央牽涉到貪污**等的，一概嚴禁。包括現實中中央領導以及前領導的子女配偶，如果書中描寫到真實的姓，那麼恭喜你，你的書要被刪了。
四：指揮現代中**隊，滅日屠美打印度消滅印尼的。
五：描寫到中朝爭端的。
六：寫到近代或者現代民族問題的。
：任何過多寫到伊斯蘭教的。
八：嚴禁提及
九：架空作品，嚴禁出現和現實中名稱一樣的國家。比如中國等。
十：綠色∷小說絡寫作第一條：立意。
立意，也就是選題，選擇自己要寫的題材。
很多作者對於選題是比較忽視的，而是最近看了什麼書很喜歡就想寫這樣的題材。但是選題是作者寫作的根本。任何作者，都隨著寫作有自己的風格。而這種風格，又會因為作品的選題對作品的人氣產生相當大的影響。比如藍晶先生，其文字優美繁瑣，採用的是一種近乎與翻譯體寫作方式。而其對於歐洲中世紀的歷史文化瞭解，令他的這種寫法和他歐中中世紀題材架構取得了相得益彰的效果。在網絡作品中，藍晶先生的作品，是描寫歐洲中世紀政治文化氣氛最出色的。他的這種寫法，目前網絡上，還沒有見到作者可以模仿。所以儘管他使用馬甲血珊瑚，寫的魔盜。但是任何看過他作品的讀者，都可以在幾章之內確定作者的身份。而——最人氣作者血紅先生，作品中最大的特色是一種痞和放肆，就如馬拉多納於球迷，這種痞的感覺，令他的作品中和別人的作品同樣類型的主角，總能更讓讀者覺得爽快。但是也造成他的作品中，不管是神魔還是升龍還是邪風，不管是中國人外國人古代人現代人，主角看起來總讓人產生一樣性格的感覺。
到現在，很多新人作者對於血紅先生，還是抱著一種他只是寫的早，趕上運氣，要是我在那個時候寫逆反作品，寫那麼快，一樣可以紅。這種心態就如中國導演經常說的，給我那麼多錢，我也能拍出指環王星球大戰。但是我們最好的導演，拿了錢之後也只能拍出無極。
說多了一點題外話，回到主題，新人怎麼樣才可以選擇適合自己的題材呢？
理論上，主題沒有新人適不適合，而是只有作者適不適合。並沒有說老人適合什麼題材，新人適合什麼題材的。但是對以商業寫作為目的的新作者來說，還是有些題材並不適合在剛入行的時候碰的。
我個人認為，沒有一定寫作經驗以及信心的新人作者，第一部書不要碰武俠、科幻、推理三個大類。看書的讀者，大部分是從看武俠書長大的。武俠珠玉在前，經典無數。但是最重要的是，武俠的套路，角色塑造，對於大部分讀者來說都瞭如指掌。我理解新人都有一個武俠夢，畢竟江湖是中國人心中永恆的夢。但是新人要寫好武俠，尤其是長篇武俠，難度實在太高。如果實在拋不開武俠的夢想，那麼對所寫的武俠進行一個包裝。如《誅仙》的本質是武俠言情，但是用仙俠來包裝。《終極地獄》是用網游來包裝武俠，都取得了相當出色的成功。另一種寫武俠的捷徑是寫知名作品的同人，這種寫法的好處是，因為對書中角色已經在讀者心中有了清晰的印象，作者不需要在耗費心力去描寫角色。而對原綠色∷小說絡上獲得不錯人氣的《隨想天龍八部》《我是張無忌》《大唐雙龍新傳》，都是代表。但是這種作品的最大問題在於他們是同人作品，本身說句實話，利用同人作品獲取商業利益是屬於非法的。但是武俠老一輩作者一般對於網絡同人比較不予理會，而且這也實際上已經成了默許的行為。雖然——對於武俠同人作品，一般是允許加入vip的。但是推薦出版，就不要指望了。而允許的同人，也基本限制在早期武俠作品以及黃易的作品，以及遊戲同人，還有就是發表時間超過五十年的作品。但是對於網絡作品的同人，以及日本動漫的同人，是只允許發表，而不允許簽約的。如果想要獲得商業利益，這幾個方面就不要耗費太多心力了。
科幻方面，一時讀者群體比較小，二是喜歡科幻作品的，都對作品的邏輯性合理性有一定的要求。雖然也有玄雨《小兵傳奇》這樣的完全不遵守科幻作品的合理性卻大紅大紫的異類作品，但是整體來說，科幻對於作者知識面的要求，是非常高的。而如果寫不出科幻的感覺，那麼去寫其他類型，收益會好很多。
至於推理類，對於邏輯合理性要求更高，而且讀者群更少，寫推理的話，最好是抱著練習自己寫作邏輯能力，並且完全不企望商業回報的心理去寫。
一個作者不適合寫自己完全不瞭解不敢興趣的題材。這並不是說一個不懂電腦技術的作者，就不能寫黑客。一個不懂的武術的作者，就不能寫擂台。因為你面對的讀者，也大都不懂。這就是《裸蘭》中萬人斥候隊，幾百萬大軍在一起廝殺，《猛虎王朝》出手一億金幣，一些現代都市小說，主角身價幾萬億美元，零花錢就幾億美元，這些已經可以用幽默或者無知來形容的作品硬傷卻並不影響作品的人氣。
所謂的作者不適合的題材是指，你無法寫出這種題材的賣點。而這一點，又可以說成是不要寫你沒有興趣的作品。
你可以不懂，但是不可以對你的題材並沒有興趣。比如寫黑客，你可以不懂電腦語言是什麼，可以不懂的如何去偷別人的qq密碼，（說一句，我最恨的小偷就是偷密碼的）但是你一定要知道黑客可以做什麼，黑客的能力會為主角帶來什麼……因為這就是你要寫的故事的張力，衝突賣點。
選題，最忌諱的是跟風。別人寫什麼，也不管自己對這個題材喜不喜歡，只覺得這個題材紅，就連忙動筆。結果越寫越不爽，越寫越沒有特色，到後來不是因為寫不下去太監了，就是人氣低放棄了，或者自己寫不下去，就去抄別人的作品。
網絡寫作，yy這個詞經常被人諷刺。但是在這裡我明確的告訴新加入的作者或者準備加入的作者，yy是一切作品的精髓所在。yy就是菜裡面的鹽，調料。沒有yy的小說，是不具備閱讀價值的。當然，一盤全是鹽的菜別人也是很難下嚥的。你們不要被經常閒的無聊的人，發表的錯誤言論誘導。
yy的本質是什麼，我的定義是，就是我在那樣情況下，最能帶給我快感的描寫。
對於新人來說，想要寫什麼題材，選擇什麼樣的題材，這個題材是不是正確地，實際上有一種非常簡單的方法。當你想好一個題材，然後閉上眼，就在自己的腦海裡想，這個世界，這個主角就是我。我作為主角，在這個世界裡面要什麼，能夠得到什麼。
如果當你這樣想的時候，精神很容易陷入進去，甚至開始想自己該怎麼說話。自己在這個世界裡面，如何才能覺得更愉快，想到一些事情，會為之高興，為之憤怒，為之流口水。那麼，這個題材就是你要寫的題材。
年輕的人，尤其是動筆寫作的人，經常會覺得自己是獨一無二的，自己想的和別人是不一樣的。但是這是錯的，人類是群體型生物，你和很多的人都是一樣的。想的，要的，看到什麼會快樂，看到什麼會生氣，都是一樣的。
所以，當你的腦海裡，這個故事你作為主角，過的很愉快很有樂趣。比如，你想到自己回到過去做了皇帝，三宮六院，玩弄宮女，讓無數女人跪在那裡伺候你讓你快樂無比。那麼你就去寫一個如何利用皇帝身份享受美女的題材。如果你想到你回到過去東征西討，在戰爭中得到快樂，讓中國成為世界最強國，這樣子感到快樂，那麼就去寫以戰爭為主線的大帝之類的。
記住，你的故事一定要讓你將自己帶入主角時感到快樂，感到興奮，感到裡面有無數的樂趣。這樣的題材，才是你適合寫的題材。至於了不瞭解，有沒有專業知識，文字能不能描寫出來這種感覺，都無關緊要。你寫的是你希望發生在自己的身上的故事，這是立意選題最有效也最容易成功的方法。
當你的題材可以感動你自己，你也一樣可以感動其他人。
特別註明：有些題材不管你有多麼喜歡，但是大環境不允許寫的，你寫了一樣沒有任前途，說不定反而因此會被請去喝茶。在這裡，我列一下——中嚴禁出現的題材。
一：任何描寫輪子的題材。
二：任何時間在一九二一年之後，出現黨和國家老一輩領導人出場或者真實事件的作品。比如某位作者，居然直接寫自己收毛做小弟，收周做手下。某位直接架構一個政黨和gd對抗。真話，你就算沒有腦子，也不要來禍害。
三：官場文或者反**文，出現真實的地方或者中央官員出場。反**文，只能寫到市一級官員。寫省一級只能出現副省長級別。而且嚴禁出現真實的地方名或者省名。任何描寫到中央牽涉到貪污**等的，一概嚴禁。包括現實中中央領導以及前領導的子女配偶，如果書中描寫到真實的姓，那麼恭喜你，你的書要被刪了。
四：指揮現代中**隊，滅日屠美打印度消滅印尼的。
五：描寫到中朝爭端的。
六：寫到近代或者現代民族問題的。
：任何過多寫到伊斯蘭教的。
八：嚴禁提。
九：架空作品，嚴禁出現和現實中名稱一樣的國家。比如中國等。
十：書中有**出場的嚴禁。
轉)如何寫小說
第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。
第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。
小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」
第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
第四點忌諱是：不要概括，要具體。
關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。
因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯?稀倍?恰耙槐?磯Λ帷保徊皇恰耙恢還貳倍?恰耙恢懷キ礱?貳保徊皇恰耙皇?ā倍?恰耙皇?倒濉保徊皇恰耙桓齷?┬摺倍?恰耙晃緩諾哪暱嶸倥?保徊皇恰耙歡Ч弊印倍?恰耙恢桓叨Й亟敲薄保徊皇恰耙恢幻ā倍?恰耙恢話1任髂嵫敲ā保徊皇恰耙恢?埂倍?恰耙恢?。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。
將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！
你要能準確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。－－拉威爾•；；斯潘塞。
「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種讚揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「借助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。
是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子裡玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮噹作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識瞭解的時候。人們在談話中經常歎息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在幹工作的時候，繼續他們的談話。
使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。
在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能準確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。
應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。
抓住興奮點：
對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。－－菲立茲•；；惠特尼
在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的「興奮之巔」是無處不在的。而且，它還會不斷地湧現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。
這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。
於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。
我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。
最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾湧現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。
當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到讚許和肯定，儘管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點
通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。
現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的衝擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰迴路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。
靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會採取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。
讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感。
作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的癥結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。儘管我是多麼想瞭解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。
那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我乾脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。
我自己的辦法是讀書，我和小說進行交流。我讀小說的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發現某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步，當某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續寫了，因為我已經能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把乾巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還發現了一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補充新給養。
「焦慮感」是值得利用的有效方式之一，但我並不推崇這個帶有負面效應的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者，並使它不斷增強，以保持思想的最初閃光。對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。
小說創作中的懸置緊張法：
微型小說之所以能以區區篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用「懸置緊張法」。「懸置緊張法」又稱懸念、「賣關子」、「設扣子」、「系包袱」等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運用「懸置緊張法」的－－他在自己的長篇小說《怎麼辦》的序言中說：「我援引小說家所常用的詭計：從小說的中間或結尾抽出幾個賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，並且給裝上一層迷霧。」在《怎麼辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝『自殺』，這樣處理就引起了懸念，然後再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關係，解釋他假『自殺』的原因。其實，「懸置緊張」不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結尾。如電影《保密局的槍聲》，結尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務組長，救出劉嘯塵和阿紀，隨後跟著潰逃的國民軍隊走了－－常亮究竟是什麼人，影片直到結尾都沒有交代。這種在結尾產生的「懸念」必將引起觀眾的種種推測和聯想。「懸置緊張法」其內容可分為兩類：一是作品中某些人物心裡有「數」，而讀者卻完全「蒙在鼓裡」，讓讀者自己去判斷猜測情節的進展。如《草船借箭》，諸葛亮心裡早已預知天有大霧，可在三日之內「借」到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地擔憂著諸葛亮的命運。一是讀者對情節的大部分已瞭解，而作品中的某些人物卻「蒙在鼓裡」，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，於是讀者關切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長的小說在運用「懸置緊張法」時，可以在大「包袱」中系小「包袱」，在大「扣子」中結小「扣子」，一環扣一環，一個「懸念」接一個「懸念」，把矛盾衝突推向總高潮。而微型小說篇幅特短，它往往只設置一個小小的「懸念」，描述到結尾時忽然抖開「包袱」，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運用「懸置緊張法」，一要注意其真實性，既要「懸」，又不能「玄」，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術真實；二要注意緊緊圍繞著主題來「懸置緊張」，如果在枝節上「懸置緊張」，那只會削弱作品的主題思作家十二戒：
作家十二戒一?忌跟風「不要修真受歡迎就寫修真?三國好看就寫三國。」
二?忌『我』「這就不多說了?對於所有的寫手來說?用第一人稱寫作是大忌」
三?忌流水帳「文章太過簡陋?文中必須多多出現對話?環境的描寫與人物性格的描述」
四?不能抄襲「至少要抄得讀者看不出是抄的?有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情」
五?忌文章太短「不要用騙點擊率的方式寫書?一章至少要有四?五千字」
六?忌太哆嗦「拖戲是可以的?但必須要有技巧?不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆?在一些文字上加長文章的長度?但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行?太長也不行。要長短適中。」
?忌太雜「比如科幻作品最好不要與武俠合在一起?香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題?科幻就科幻?武俠在其中出現可以?但起到的作用微不足道?因為是科幻為主題?那ど一切都必須用科學角度去解釋?而不是又科學又武俠。」
八?忌超人「文章中最忌最忌的除了跟風之外?就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力?可以?但一夜之間得到超強的力量?事後的力量強無可強?那ど你怎寫到終。」
九?忌名稱太多「讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名?只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代?給讀者慢慢地消化。如果作者太急?只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。」
十?忌例表「題材設定永遠都是給自己看的?不要硬加在文章中?讀者沒有興趣去看你的設定?這樣做就有如提前把一本書的結局說出來?使人失去了看書的味道。」例?魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定?在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊?地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇?而且作者那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師?使得讀者有興趣再看下去?龍什ど的也是最後才慢慢出現?一個個地描述?而不是一次過例出來。換句話說?作者至今才使我明白到這個世界大概是個什ど樣子的?（龍到現在才出現了兩次?妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來?這是他成功的地方。
十一?忌呢稱「身為一個作者?要盡力站在中立的立場去看去寫?所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小xxx?阿xxx的情況出現。文章必須給人中立?冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼?從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什ど?」
十二?忌上下關係混亂「有很多的作品?主角都是盡力與身邊的角色拉關係」比如?主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的?「某某哥?去幫我把什什什ど給打下來吧。」而不是?「某某某聽令?將xxx給我打下來。」公私無法公明?上下關係混亂?你看全世界哪一個軍隊會戰鬥時?工作場合這用這種語氣。這只能表現作者社會經驗不足。
另外一點?很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了?將嚴肅戰爭寫得家斗彆扭?有如兒戲。「啊?我來遲一步。那個誰誰竟然把他們全殺光了?留下一點來給我嘛?」「你這好小子?竟然將敵人全打敗了?那我打什ど?也不留下一點給我。」這哪像軍人應說的話?兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎?；，軍法哪去了。弄得戰場有如過家家一樣兒戲。－－評寫作之得失評寫作之得失第一?對一名作者來說?很多新手都喜歡用我來寫綠色∷小說上遊歷過的人都知道一般情況下用『我』絕寫不出好書?特別對新手而言。因此?使得很多的讀者對『我』來寫書的作者都不帶有好印象?看完第一頁就不看了?除非是入vip什ど的期望他在之後會改善才忍著看下去。所以?寫書最好不要用我來寫?金庸沒用過這種寫作手法?黃易在大劍師中用過一次就不再用了?而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害?實在佩服。
第二?女人?我不知道這些作者有多少的戀愛經驗?或者是中國現今的市場上男女比例太過離譜?使得書中的主角都失去了一個男人應有的風骨與自尊?任由女人任打任罵?似乎只要有個女朋友就足夠了?就算那女生犯了任何的錯誤我也見不到主角生氣或怎ど樣的?這也太聖人了吧。這種主角一多?啊?那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書?君王是絕對不會讓任何人威脅自己的權威?必須做到冷酷無情?有的時候必須放棄自己心愛的女人?做到極度冷血?但很多作者硬要寫成完美愛情故事。去?無論是現實或者是小說世界從來都沒有完美的?因為讀者自己本身都不相信完美的存在?這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎?還有?本人是個男人?網上讀者百分之九十都是男性?如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情小說。本人不認為愛情的因素不應出現在男性讀物中?不過我看到很多的人都將小說中的愛情成份比例調得高得離譜?明明是君王類的小說硬要與情愛拉上關係?鐵血類的非要弄得像過家家?似乎比起國家而言女人更重要。哈?所謂魚與熊掌不可兼得。有的時候必須在女人與國家之間作出選擇?但很多的作者硬是寫成完美結局?好嘛?只愛美人而不愛江山這句話夠經典了吧?是這些讀者們諷刺的寫照?硬要寫成完美是不可能的。還有在很多書中主角都過於心軟?至少我還見不到有打殺女人的事發生?不管那個女人多ど混帳與囂張。唉?武則天的天下了。
第三?對自己不善長的東西可以選擇輕輕跳過?點到即止?淡淡地將它帶過去?不要硬去詳細描寫。如果真的非寫不可?那ど可以去查資料?但是愛情是沒有資料可查的?所以勸各位沒有愛情經驗或者是只從漫畫與小說中理解愛情的各位不要硬去寫?那只會使得大米粘上蒼蠅。
第四?什ど應詳寫什ど應簡陋?如果架空的話?那ど主要是要描寫所建立的帝國之強大。俗點說就是一國之yy?而不主角之yy。軍事與架空之間的分別我看就只有史實與不史實了。
第五架空與軍事?純軍事的書不會有太多人喜歡看?由頭打仗打到尾?有多少讀者是那ど單一的喜歡血腥呢。架空的書最重要的是要描寫中國的強大?因為我們對現實杜會不滿?所以不要弄錯?主角在這架空書中反而無足輕重?像商業三國?他的yy在於青洲強大?而青洲與其它地方百姓的生活對比就成了他賣點。所以架空之書最忌就是老圍著主角轉?應以一切的手法去描寫人民生活的改善?軍事的強大?人民的自毫感?這些才是賣點。還有民生?政治?科技?外交?軍事等等等?不要只在軍事上yy?我們更喜歡看到人民的生活如何改善?如何的一個大同杜會。軍事只是放在最後面?一部書由頭打仗打到尾看都看厭了。而且架空的另一個賣點是外交，強大的國家，交明的對比，民族的自豪感這些都是架空的特色啊。
第六?最重要的一點『品味』?不要去跟風?什ど書受歡迎受到影響就去寫什ど?修仙流行寫修仙?三國流行寫三國?現在這兩種書除了幾部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。創作啊創作?所謂創作就是要創啊。一名作者要有自信心?不要受到言論影響?但是要知道讀者喜歡看什ど?而不是自己想寫什ど寫什ど。老作者都會感受到?雖然如此才會有市場?但是也不能完全應讀者的所求?那樣就會失去變化與新意。因此就需要品味了。有如晝家一樣?與藝術接觸得多了?自然對美有自己的品味?而且會越來越高。在網上的老讀者我相信巳不會對一般的武俠作者感興趣了吧。因為接觸的綠色∷小說絡的世界?而這萬卷綠色∷小說上都可以找得到。所以讀者們的見識變廣?變聰明?作者在以狹窄的知識觀去面對那就跟不上時代了。所以增加自己的視野與觀點?要不然別人做到你做不到?你憑什ど要求別人看你的綠色∷小說上的作者可是成千上萬?而不是以前那樣全國加起來的小說作者還不超過百人。品味?只有讀過很多小說的人才會擁有?是對書好壞的分柝?老讀者都明白在下所言?開始的時候什ど書都好看?漸漸地開始變得挑食?嘿?而只有這樣的人才能寫得出好書。最後一點?身為作者的立場要盡量中立。要偏向於主角的同時又不能使得主角一帆風順；?我們不是神?我們做不到現實?但要盡量給讀者真實感才是成功的所在。
品味對一名作者來說品味很重要?品味是什ど本人也說不明白?但是那是一種閱綠色∷小說上泡上四年有多的人才有這個資格。這就有如八十年代那個時候?沒有什ど卡通可看?有的就只有米老鼠與變形金鋼?所以對那個時候的小孩來說只要是卡通都是好看的。但到了現在?再去回顧變形金鋼的設計與劇情?實在感覺到有點幼稚。這就是因為品味提升了。小說與漫書?電影是不同的?漫書電影是以圖片來表達?直接地人物的印象送入讀者的腦海中?但是對小說來說就算你如何仔細地去形容一個人的外貌?讀者也不會記得這個傢伙長什ど樣?對於讀者來說?他們的腦海中主角的樣子從來都是模糊的?所剩下的就是幾個主觀的印象。比如說?主角是英俊的?主角是懦弱的?女主角是殘忍而又文靜的?這些東西都不是一言兩筆可以交代出來的?只能靠在悠長的劇情中慢慢地以文筆種入讀者的腦海?理解這一點的人才有文筆可言。所以?身為一個作者一定要有品味?但品味又不能狹窄?像某些作者他們的生活圈子只有那個一個鎮?坐井觀天。
這樣的人可以寫出什ど客觀的作品?但是我們又不能走萬里路到處去見識。那怎ど辦?那唯有讀書?讀得非常雜。恐怕各位在讀雅典史之前一定認為美國是世上第一個民主國吧?然後又認為民主是世上最完美的政治吧。在讀羅馬與雅典史之前本人是這樣認為的?但可惜是錯的。雅典的民主比起美國更加早?而且雅典體現了民主失敗的一面?讀過了這些歷史?本人才明白到很多小說的全民主根本是放屁?是某些人不切實際的妄想?因為本人明白到民主的條件十分嚴格?沒有這些條件強行行民主制只會壞事。本人推薦羅馬史與希臘史是不得不讀?因為它們的歷史幾乎把世上所有的政治制度都試了個遍?讀完之後作者們會明白到什ど叫幼稚。因此本人建議?一名作者看漫畫可以?但不要認為可以把漫書上的東西寫下去?更不要把肥皂劇的劇情寫下去?多看看西方雷影?埃及歷史?還有羅馬?見識一下各個文明?瞭解時事與他國的政治制度的好壞（這點很重要）。
給作者們一個忠告?現在的作者普遍有幾個牛角尖?想要這樣寫的好好想一想再說。神?很多作者不知受什ど影響?用人的形態去描寫神?神為什ど一定要像人呢?還有為什ど天使啊?神啊?魔啊?一定要有人類的感情呢?沒有這些你們就寫不出來了嗎?為什ど主角一定要愛上某個女性?為什ど主角就不能眼高於頂像絕代雙驕裡的主角那樣對女人不屑一顧?為什ど男人一定要對女人好?我記得有些女人是對她越壞她越崇拜你?當然男人要有自傲的本錢。為什ど主角就不能像『騎射』的主角那樣冷酷無情呢?為什ど主角一定要有感情?為什ど主角不能像『妖星』裡的主角那樣是主觀的生命呢?為什ど主角一定要是人?是不是因為不是人你們就無法把女性的關係描寫上去呢?為什ど主角一定要是魔法師或者武士?為什ど主角不能是個藥劑師?要知道如果藥劑師歷害的話?那他可以是一名用毒高手?而同時配藥也可以為他帶來權力與金錢啊。為什ど主角一定要十分強大?而不能像鹿鼎記中的偉小寶那樣手無搏雞之力呢?是不是這樣寫你們就認為沒有人看了?為什ど主角一定要修仙呢?就不能修魔法呢?為什ど仙術與魔法就一定要來自同源呢?為什ど一定要魔武雙修呢?是不是主角不夠強寫不出東西來?為什ど在都市小說中除了修仙就是武術?而不是學習西方的黑魔導?為什ど你們非要鑽牛角尖?－－女色女色女色女色女色女色女色啊?矣?這是個很大的牛角尖。