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大道小說網 第九十三章 新人十戒 文 / 瘋老六

    1、用散文方式寫小說

    寫慣散文的人,往往不自覺地把故事「敘述」出來,並以作者身份作一些「全知」的描述,情況就像電影播到中途,突然有個人跳出來用旁白解畫。這樣,即使寫得再好,亦只是一篇散文而非小說。寫小說,應透過生動的對話、主角的動作,他們身邊的人的所作所為,加上環境和氣氛的渲染,像播放電影一般把故事「呈現」出來。如果以電影喻小說,作者就是導演,利用鏡頭把故事帶出來,而不是把劇情大意朗讀出來的旁白配音員。

    2、人物關係單薄,主角面目模糊

    從不注意人物塑造,以致主角面目模糊,整本書看完了,讀者也說不出每位主角有何特色,沒能留下任何印象。成功的小說,一定有活生生的人物,讀者即使忘記劇情,也一定記得主角的形象,例如金庸筆下的楊過、黃蓉;瓊瑤筆下的還珠格格。人物與劇情,前者更加重要,因為人物性格完整,他們自然而然會在所處的環境中作出合理的反應,透過人物之間的互動,劇情便能自然而然推動,而非為了鬧三角戀而三角戀。先處理好人物性格和關係,然後才構思劇情。仔細構想每個角色的年齡、外貌、教育程度、口頭禪、價值觀等。除了主角,也要塑造配角,作出陪襯或擔任特別任務。

    3、過分平鋪直敘

    不注重故事結構,千篇一律按時間先後來說故事,不懂得將一些對推動劇情沒有作用的段落刪去,令故事流於冗長、沉悶,沒有*。有了故事內容,還要想想如何「說」出來才動聽。一個結構完整的故事,總離不開「起、承、轉、合」這支架。這並非說,我們一定要按時間順序來寫。要點是先將故事內發生的事件按時序排列出來,然後再作出調動,利用插敘、倒敘等技巧,同時刪去不必要的篇幅,使劇情的節奏流暢。

    4、結構鬆散,胡亂賣弄意識流

    沒有結構的小說,好比鏡頭搖來搖去的電影,章法欠奉,不知所云。倒敘、插敘、意識流等創新的寫作手法,如果掌握不好,很容易令結構鬆散,愈寫愈離題。不要為技巧而技巧,以「創新」作為結構鬆散的借口。不論你用了哪些技巧,故事寫完後,請看一遍,如果依然符合「起、承、轉、合」的脈胳,那便不會離題萬丈了。

    5、開場悶蛋,令人昏昏欲睡

    小說的開場,傳統寫法是以描寫環境氣氛入題。不是說這種方法不好,但這種方法讀者已見過千次,毫無新意,可不可以有創新一點、吸引一點的開場方式呢?其次,這種方法用得不好,就會拖拖拉拉,寫了幾千字仍抓不住主題和人物。寫作是一種溝通,如何才能吸引讀者追看下去?除了多讀名著,也可以從電影偷師,例如《摘星情緣》、《美麗有罪》是以獨白方式開場。簡潔就是美,不落俗套的在開場帶出整個故事的人物和主題,讓讀者馬上知道這趟閱讀旅程的方向,比東拉西扯可取。

    6、全文欠缺主題

    橋段再花巧而欠缺主題,好比一個只有美貌沒有智能的美女。即使是一個愛情故事,也應該賦予一個大主題,例如莎士比亞的《羅密歐與茱麗葉》、曹雪芹的《紅樓夢》其實是借一個愛情故事表達更深的中心思想。主題應在落筆前確立,透過內文慢慢滲出來,例如借主角的對話表達。主題不必是諷刺時弊的大道理,即使寫愛情故事,也可以是借愛情來反映一種現代愛情觀或一種男女相處的道理,以提升整部作品的深度。7、內容空洞

    這裡所說的內容,不是指有沒有「橋」(劇情),而是指整體來看,整篇小說仿如空中樓閣,欠缺客觀理據支持。沒錯是有個故事的框架,但拿走框架,就會發現故事很空洞,讀後找不住一點什麼。,多多少少有些資料或知識為故事作出支持,使劇情發展更加合理、迫真。小說源自生活,完全忽視現實、完全不能反映半點現實的小說,只屬二流。如果你已經有一條絕世好橋,第二步是作一點兒搜集資料,為人物背景、故事的時空補充養分,然後技巧地表達出來。假設你想寫一個對愛情執著的男人,那麼請問他從事什麼職業,成長路上可有陰影?這樣的個性,會讓他做出什麼行為?

    8、主角無緣無故就愛上

    愛情是年輕人常寫的題材,但並不易寫得好。其中一個問題是每個人都以為自己(或筆下)的愛情可歌可泣,自說自話地愛得地動山搖,旁人看來卻可能不外如是,更遑論感同身受,同歌同哭。最懶惰和最欠說服力的是這種寫法:不知為什麼,我對這人很有感覺?你做作者都唔知點解,讀者更加莫名其妙。雖說愛一個人可以是一見鍾情,不需理由,但寫作不同談情,光寫幾句浪漫的情話並不夠,讀者不會被幾句花言巧語輕易打動的。作者要照顧讀者的感受,客觀地反問一句:書中人為什麼會愛上對方,這種愛有沒有說服力?每一段愛情的發生和死亡,都要經過精心鋪排,最好是暗中鋪下伏線。好好設定人物性格和的關係,那麼發生在他們之間的愛恨糾纏,自然有跡可尋。

    9、題材過分生活化,表達欠缺技巧

    小說無錯源自生活,但生活上的瑣事、報紙上一段新聞,本身只是一個事實(fact),搬字過紙把它記敘下來,並不足以形成一篇精采的小說(fiction)。沒有注意寫作技巧、過分「生活化」的故事只是新聞報導,而不是小說。一如原材料必須經過烹調才成佳餚,任何靈感或塑材,必須經過藝術加工,方能變成一件藝術品。加入想像力,為主人公設定背景和性格、為平淡的故事加進衝突面,推向*,逐步打造小說的面貌。寫小說就是「做戲咁做」,只要符合「情理之內,意料之外」的原則,劇情方面比現實世界誇張一點無妨,這樣才有衝突位、*位。

    10、文筆有沙石

    很多人以為有創意就夠,不屑花精神修煉文字功夫。文句不通、詞不達意、表達技巧平庸,都會令閱讀享受大打折扣。文字與創意是相輔相承的,文字是作者手上唯一的工具,環境、氣氛、人物對話……一切一切,都要依靠文字來表達,怎能輕視?峰迴路轉的劇情,需要有感染力的文字來支撐。修煉文字功夫是長遠的功課,平日應當留意、學習,一朝寫起小說來便得心應手。日子有功,才能建立文字風格。單看文字,讀者已可以認出那是誰的作品,古龍、張愛玲和亦舒便是文字風格強烈的作家。
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