大道小說網 第一百二十九章 寫與寫好 文 / 瘋老六
進入網絡文學的圈子，也有幾年了。從以前的自娛自樂到現在總算成了職業，雖然稿費微薄，名不經傳，卻也總算是有了人認可。想到當初我也是新手時不少前輩和朋友給了幫助，近日決定開始隱居，是以在歸隱前寫點東西，算是幫助下新人吧。同時也算是給評論團的一點心意。
怎麼樣才能寫出好的小說呢？或者說，什麼樣的小說，才叫好的小說呢？
小學老師教給我們的小說三要素，是「情節，人物，環境。」自小我也深以為然，不過，自我旁聽了央視的編輯和我師父的談話後，我就改變了這個觀點。
當時那位央視的編輯是來找我師父約稿，想要我師父寫點劇本，他當時是這麼說起寫作的：「有一本書叫《故事》（羅伯特。麥基），這是當今世上最優秀的電影編劇教材，但對任何文學種類的創作都有指導意義，我建議你買來看看，有百利而無一害。我這裡拿高人的論點來做個現學現賣：文學作品的三要素，在於人物、情節、精神。這看上去似乎太過嚴肅，但其實放之四海皆准，沒有任何一種文學類型可以跳脫出去，除非創作者沒有靠寫作生活下去的勇氣而存心惡搞………」
我當時就疑惑了，到了之後我問我師父：「小說三要素不是情節，人物，環境麼？怎麼變成情節，人物，精神了？」
我師父先是一笑：「如果能根據教材寫出，那基本上人人都是作家了。環境在小說中的作用，只是增加小說的真實性罷了。事實上，在現在的玄幻小說裡，環境的作用，根本是沒有什麼大意義的。一部小說要寫的有人看，只要情節好就夠了。如果要有人記的住，那麼就必須還要寫出幾個讓人印象深刻的人物。而如果要打動人，則必須要有讓人感動的精神，也就是小說的靈魂。」
阿肥說我是裡文以載道的代表人物，我很喜歡這個稱號。
我在那次旁聽了央視編輯和我師父的談話後，我就按照我師父的話，把小說的精神，放到了小說要素的第一位。而且，我也不再在乎故事的環境。因為在玄幻小說，或者說網絡小說裡，讀者不會去追求故事的真實性。我們要寫的是小說，不是紀實文學。
如果你想寫出小學老師給高分的作文，你不妨按照「情節，人物，環境」來寫，但是，如果你想你的小說在網絡上佔一席之地，那麼，最好還是按照央視編輯的話來，那就是「情節，人物，精神。」
那位編輯的話很幽默，當時他是這麼說的：
人物：不管是高大全的、猥瑣的、雙重性的、大眾化的，如果這些人物不能讓人記住，那作品一定是失敗的。
情節：無論是言情的、偵破的、普通生活的還是傳奇的，如果情節不能一環扣一環，逼著讀者上班、上課或是開人大會議都忍不住要偷偷閱讀下去，那作品一定是失敗的。
精神：當作品閱讀完了之後，讀者卻沒有一點想見作者的**，那就是悲哀了……兄弟，作家之所以泡妞容易，就在於他們有優於他人的精神內質，而決定一個人是否性感的真正原因，就是精神，或者說的唯美一點，是靈魂。
編輯最後那句「作家之所以泡妞容易」，被我多次拿來取笑我師父，可是在取笑之餘，我也確實深受啟發。
網絡上出色的小說很多，但是能夠讓大家在讀完後還記得住的；讓大家可以為了文裡的人物擔憂，甚至為之辯論的；讓大家能夠在小說寫完幾能後還記得住的，卻無一不是有著自己靈魂的作品。
小說的靈魂，就是精神。
現在很多人都說，小說只要看的爽就好了。其實不然，讓人看的爽的小說，固然能夠一時的在排行榜上露一露臉，而當這書完結或者tj後，還有多少人能記的住？多少人能經常的回味書裡的情節，與味道？
如果你說你寫的只是好玩，那算了，當我白說！如果你是想寫出能夠感動人，打動人心的作品，那麼，你還是注重一下精神。
現在還有多少人能記得風月大陸裡主角叫什麼名？現在還有多少人能回憶起夢幻空間的情節？這兩本可是當初紅火的如日中天啊！
至少我是不能了！
可是我還記得北京戰爭，還記得英雄志，即使記不太多，但是我一看到北京戰爭這書名，我就會在心頭湧起一股熱流，一股對國家民族的熱誠熱血。想到英雄志，即使我不能把它的情節完整的複述出來，但是其中那種悲壯的感覺，卻立即湧上心頭。
因為這些書，已經把它們的精神，鑄入了我的靈魂中。
即使是紫川，也是在讓人看的「爽」的同時，深深的感受到了阿秀對愛情，對國家的那種精神，當然，還有帝林，斯特林。這些書能讓人記的住，無一不是因為其中的精神所在。至於情節……天下文章一大抄，分散開來，其實情節也都大同小異。
拿紫川來說，主角被冤枉，女主角變心，情人是敵人，這些個橋段，可謂俗之又俗，可是紫川就能用這些情節把讀者「騙」住，讓讀者分為霜派寧派，爭個不休。即使俗，可是讀者還是愛看！
因為紫川有著自己的精神所在。
那麼，怎麼樣，寫出自己的精神呢？
再次引用那位編輯的話：「作為創作者，一定要看清自己的內心：你要表達什麼？宣洩什麼？展示什麼？你在靈感的最初閃現時，是什麼樣的狀態？這需要創作者在很長一段時間什麼都不作，只潛心去尋找自己、批判自己，再發現自己。經歷這一段痛苦之後，創作者會準確地把自己定義出來。那好，不管你是結構主意者、解構主義者，這時候你就應該想辦法去把你的主義放大到極至了！這時候你就會發現：讓讀者看到文字卻無法立刻叫出作者名字的作品，只是一個優秀的創作者的初級狀態，讓它或它們見鬼去吧。」
你想寫作？你想把你的文章給大家看，讓大家叫好？那麼你就要在寫文章之前，考慮清楚：你要表達什麼？宣洩什麼？展示什麼？你在靈感的最初閃現時，是什麼樣的狀態？
而這些東西，就是你小說的精神。
沒有精神的小說，就好像沒有靈魂的行屍走肉。縱使文字再華麗，也不過是一朵假花，或者是一具精美的木偶。
找到你小說的精神，然後，再讓自己小說中人物的性格個性，符合你小說的精神。比如我的網游，就有一個近乎完美的女孩，用來代表我要表達的東西。而反派，則是代表和我要表達的理念相反的人格。不管你的人物怎麼塑造，至少有一點你別忘記了：你的人物，要符合你所要表達的東西！你塑造的人物可以不是和你要表達的精神站在同一陣線，但是一定要和你表達的精神有所關聯。
最後，才是情節。
為什麼我要把情節放最後？方纔我已經說了：一部小說要寫的有人看，只要情節好就夠了。如果要有人記的住，那麼就必須還要寫出幾個讓人印象深刻的人物。而如果要打動人，則必須要有讓人感動的精神，也就是小說的靈魂。
只要文字通順，那基本上就能有人看，但是要讓人記住小說的人物，就不是那麼容易了，而要打動人，才是一部小說最難做到的。
所以，一部好的小說，最重要的，就是小說的精神。
人物，是為了表達精神而塑造的；而情節，是為了塑造人物而安排的。
現在新人寫手最大的毛病，就是只構思了一個龐大（往往架構都非常龐大），或者有趣的情節，讓人物只是作為演繹情節的道具，完全沒把人物當人，而只是一個道具。這樣，自然就被人說是「人物空洞」。
如果你把輕重的位置換換，把情節只作為人物塑造的工具，在每一個情節寫出來只前，都先想想：「我這個情節寫出來，對人物的塑造，有些什麼幫助？」那麼，就沒人會覺得你的人物空洞了。
你可能要問，那麼我的情節怎麼辦？
其實，當你真的為你的人物確定了一個性格的時候，給以了幾個主要人物真實的性格與靈魂的時候，你就會發現，已經不需要去費力思考情節了……
因為當你已經習慣用情節去塑造人物的時候，你的人物就會在你的腦子裡，開始自由的進行他們的生活。然後因為他們性格之間的矛盾，演繹出各種多資多采的故事！
你的人物，活了。
這麼說好像太抽像了，那麼就舉個例子吧。
男主角是個現實，狡猾殘忍，對社會不信任的人。女主角是天真浪漫，善良，對所有人都相信的人。兩個人遇到敵人投降求饒的時候（這樣的情節即使是100％的戰鬥類書內都有。）先不管敵人是真想投降還是假投降，這個時候，就算你不事先想好以後的情節，你的主角，也自然會因為性格上的矛盾，展開起情節來。按照我們給人物開始設計好的性格，男主角會想殺了那敵人，而女主角會要求饒了那敵人，然後再視男主角對女主角的重視程度，決定是不是殺了敵人。殺了的話，女主角定然是對男主角不滿。這個時候，按照女主角的性格又會出現兩個情節分支：柔順的性格會服從，倔強的性格會和男主角對抗。而如果男主角重視女主角不殺，那又會因為敵人的性格，決定以後是做主角的敵人，還是朋友。
看，這麼一來，只要你決定好主角的性格，那麼就不愁沒有情節的發展了。簡單點說，其實當你的大概架構與人物性格塑造好後，小的情節細節，根本不用再操心，因為一切，都是再自然不過的了。
什麼？你不知道他們的故事該怎麼發展？呵呵，你看了這麼多的書，難道還不知道麼？即使沒有看書，你長這麼大，總接觸過不少人不少事吧？
每個成名作家都是最成功的賊，他們會從各個地方盜竊能源為自己所用（當然剽竊同行的作業是本門最可恥也是最笨的方法），甚至會從與幼兒園小朋友的交流中，偷來自己根本不具有的或者已經遺失的內在素材。當然偷竊固然重要，能夠總結合昇華才是成功的關鍵所在。
就好像我剛才說的，紫川裡那些讓人為之爭論的東西，都是用一堆俗不可耐的三流情節組合起來的：主角被冤枉，女主角背叛，情人是敵人。而怎麼把這些俗套的東西，組合成一個經典的故事……一是要看作者的文筆，二來嘛，就是要看這些瑣碎的俗套情節，是不是符合你的人物，符合你的精神了。
精神，決定人物；人物，決定情節；而環境，為了情節真實，而服務。
當你按照順序，一一社定好基本的東西後，等待你的，只有最最基本的——
譴詞造句。
當你看到你的手把這麼一個能夠打動人心的故事講述出來，把這一個個真實的人物塑造出來，把這一個驚心動魄的故事展示出來，把這一個虛擬的世界真實的表現給讀者時……
是多麼幸福的一件事情啊！
寫作，真的是非常美妙的一件事情啊！
ps：如果你看了這些還不膩，眼睛還沒有離開這個文章，那麼不妨再做一個實驗：
1、將你作品中的每一個角色，用一分鐘時間說出他們的內心特質。然後找個畫漫畫的，讓他讀你的作品後，把這些人畫下來。如果他對角色的形象描繪與你對這些角色的初衷形象有出入，那你就可能需要反思一下：為什麼把這些角色寫跑了？或者，這些角色為什麼給閱讀者的印象是模糊的？
2、用一句話（50個字以內）將你作品的內容概括出來。如果發現這個
過程很難，或者需要的時間很長，那麼你可能需要反思一下：當初究竟是個什麼想法和衝動，逼著你非動筆不可？當然如果是豐厚的稿費逼迫那就另當別說。
還有一點你可以全當我放屁，這點就是尋找主流。我一向認為，投機取巧地走些偏門並不難，但這些人永遠不會是上檯面的作家。只有在主流環境中成為贏家，才是真牛逼的作家。比如瓊瑤、金庸包括又鹹又濕的賈平凹、器官強悍的衛慧，他們都在各自領域裡做到最強，他們嫻熟地掌握主流社會可以包容到什麼程度，所以他們是成功的。很多骨子裡缺乏自信的人，偏愛反邏輯、反長倫、反人類共性，盡譁眾取寵之能事，也充其量能玩出個曇花一現。可能你已經明白，我說的主流並不窄義，而是合情類型的意思，所以你不要把我當作是八股黨。