大道小說網 【189】憶金瓶梅 文 / 上官兒
013-08-07
昨天都沒更新，有些對不起觀眾，主要是這幾天連續加班，家裡人也病了，晚上還要在醫院照顧家人，時間就顯得彌足珍貴，書評掃了一下，感覺很溫馨，很多朋友都在追看書，這使得上官有一種莫名的幸福，這幾天忙完，會繼續提速，後面的章節會比現在更精彩。
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「草木之遇」俗稱無情之遇；浪花之遇如水遇風，和岸相碰；金玉之遇是普通人所嚮往的，會留下美好的回憶；珍珠之遇即使天各一方，時常閃現當初相遇的一幕，如珍藏的圓圓滑滑的珍珠在心底；鑽石之遇彌足珍貴卻有稜角，藏在心間會有刺痛感。
因此才有了艷遇中的五遇，有了他們才有了更精彩的男女人生。
那麼在艷遇中男人又扮演了什麼角色呢？這使得岳峰將自己的思考又上升了一個層次。
陸炳龍、林大chun、李瑞龍、唐一凱、張大年五人在沉思，岳峰依舊陷入了沉思，甚至他的靈魂又回到了二十一世紀。他不斷的再問自己一個問題，男人到底在艷遇中扮演一個什麼樣的角色？
知道嗎？其實在艷遇中，男人已經淪為弱勢群體。
在岳峰所來的二十一世紀，這是快餐化的年代，簡單就好，只要喜歡有什麼不可以？在艷遇男女的辭典裡，過路的愛或過客的情，作為成長的活頁卡也好，互相取暖也好，關鍵是要快樂，不問出處，也不談未來。問題是，在這個遊戲裡，女人成了主角，男人卻成了過客！
過客的角色都很尷尬！
療傷者：失戀的女孩是危險的，是已婚男人的艷遇「殺手」，她們願意去嘗試一下成熟男人的體貼與撫慰，於是在他們面前晃著，男人很少有不中彈的。那麼在大明朝有沒有失戀者，可以肯定的說有，肯定有，在大明朝雖說是個男尊女卑的社會，可女人同樣也有失戀後的一種侷促。
想到這岳峰不得不想起了潘金蓮，潘金蓮。幾百年來，她一直被釘在歷史恥辱柱上，成為妖艷、yinde蕩、狠毒的典型。但也有人同情她的遭遇，羨慕她追求ziyou反抗舊倫理的勇氣。這就是潘金蓮。經施耐庵初刻劃蘭陵笑笑生極度演繹而活在戲劇舞台學作品市井百姓茶餘飯後的壞女人樣板。
潘金蓮是西門慶的第五房妾。人物是從《水滸傳》中借衍而來，但在《金瓶梅》中，其經歷、性格、生活等得到了多方面的重要的充實，從而塑造成一個既聰明伶俐、美麗風流，又是一個心狠手辣、搬弄是非、yindeyu無度的典型。
潘金蓮是情dyu的最高代表及書中死亡之最慘烈者。她是情dyu的化身，這情dyu不僅僅只指**方面，也指她充滿了旺盛的生命力。書中潘金蓮情d失控，致人死者有武大郎、李瓶兒母子、宋惠蓮、西門慶諸人。眾多評論家稱之為殺人兇手，對武松活刮潘金蓮如此慘無人道之事拍手稱快，恨不能手刃其人。儘管亦有不少人對潘金蓮之死深感悲哀與同情，但是，潘金蓮被釘上恥辱的十字架永無翻身之日，卻是不爭的事實。
潘金蓮無所謂好壞，她並非罪大惡極，也並沒有悲天憫人的情懷，書裡她也不是最壞的，僅僅是一個無色的花，被她生活的環境染了se。幾乎她的每一種性格都可以找到這種性格形成的社會影子。潘金蓮這個形象，也只有在那個時代才可能出現，她太個性了。基上對她的感情也是憐、歎為主。
李瓶兒在相貌上，金，瓶，梅三者都是同樣非常出眾的。但相對於很強的潘金蓮來說，瓶兒就弱很多，她最讓人不喜歡的地方就是任人欺辱而窩囊地不去反抗，便宜了敵人。瓶兒的包容似乎注定了自己的悲劇，從她才進府，西門慶因為生她的氣新婚連續三天不進她的房，瓶兒不吵不鬧，內心卻絕望難忍，而之前她對西門慶是多麼毫無保留啊，竟選擇了自縊，幸虧後來被丫頭發現救了下來。可見這種被艷遇洗禮的屬於鑽石之遇的上層。這裡西門大官人佔據了絕對的主動，而瓶兒呢？只能忍耐再忍耐，因為這個過程是他選擇的，接受也許是他最忠誠的表現。
故事一開始，就表現出了一個多麼弱的生命力！簡直是潘金蓮的反面。縱使如此，她絲毫沒記仇，只是死心塌地地愛著西門慶，無怨無悔，受了欺負也默默忍受省的生事，她是最終在西門慶的六個妻妾中唯一一個真心地愛著西門慶的人，吳月娘則更多的是因為三從四德，到死了還放不下西門慶，反覆叮囑。她身子弱，自從懷了孕就一直禁不起西門慶的折騰，但是對虛弱需要照顧的她，西門慶對她沒有過多的關懷，也就是她不爭不辨，西門慶也沒把她放的很高，以致潘金蓮才敢去害她。
機敏上，她比不過潘金蓮，她才來府中潘金蓮就敏銳地意識到了危機，並且先下手為強，最後意料之中地贏了。可見女人心海底深在這裡演繹的淋漓盡致。
在爭寵上潘金蓮也是很有手段很有自信並且戰無不勝的，比如對宋惠蓮，真是說到做到，但是她也很注意不得罪西門慶，她還是畏懼西門慶的，才使得潘金蓮處處得手，好在岳峰還沒有遇到這樣的女人，如果真的遇上了不知道是福還是禍，估計是禍也躲不過。
與此鮮明對比的，李瓶兒一開始竟把這個蛇蠍婦人的潘金蓮當成好人，反倒把老實的吳月娘當壞人，看她的話，直到潘金蓮毫不留情地對她下手她最後只能忍氣吞聲默默流淚。但是要論相處，還是李瓶兒惹人喜歡，潘金蓮這朵生命力強的花看看好，要是在一塊，她那一毛不拔的精明、沒日沒夜的情dyu，估計沒幾個人消受得了。
瓶兒和月娘都算老實，好欺負的，但兩相比較就可以感覺到李瓶兒的老實鮮活多了。月娘更多的表現的是一種被動的，膽小怕事的處事風格，她在西門慶家裡的地位也不高，事事聽西門慶的，不敢得罪他，誰都好欺負她，別人從她身上得到的好處比如西門慶死後李嬌兒偷錢只是因為她不反抗，並不是她主動給予的。這裡有演藝了一種被動一種尷尬，一種無奈和最終的宿命。
而瓶兒，不得罪人則表現為一種主動，或許是出於對西門慶的愛吧，而不是吳月娘的消極膽小。瓶兒的好dxing兒還體現在大方，別人從她身上得到好處就是因為她主動給予無論是對下人，還是對其他，只要是和她有接觸的，在她房裡呆過的，她都給他們一些物品，而且非常大方。比如潘金蓮的媽媽潘姥姥，潘金蓮每次趕她到瓶兒房裡睡，瓶兒都給她這給她那，把潘姥姥喜歡的不得了，鮮明對比的，她親生女兒潘六姐則對她從沒給過一絲一毫，連姥姥坐轎子來沒錢給轎子錢，轎夫在那不走，潘金蓮都說自己沒錢而不管不顧。
瓶兒歸在金，瓶，梅之內，和月娘屬於對立的，在岳峰看來是因為她們三個都是驚世駭俗和世俗不同的，她們無論好壞強弱，一個共同點就是有自己鮮明的喜惡愛憎並活在自己的喜惡愛憎裡，糾纏其中，而和世俗的觀念很不相容，月娘的存在就鮮明地襯托出這點，由於從小受封建女子正統思想熏陶吧，月娘比較分，從夫，克己，守節，這種克己是消極的，只是為了不違背她那夫君她那夫君有什麼好的！她的守節，也是理所應當的封建常理，可是在我看來，也很無聊，根不同於真正的出於愛情之類的烈女守節。
她的自我、喜好被深深壓抑了，書裡根看不出她活潑的影子，可愛的影子，個性的影子如我這種人，可能也是比較膽小之類，也總是被壓抑，但是是因為跟別人衝突的時候我的自我被壓抑，在一個輕鬆的環境下我的自我會很張揚的！因為我有。因為個性沒了，如一個木頭一樣，就是被人欺辱也只能讓人歎不能讓人憐了。在xing上，她好像也沒自己的喜惡，只是西門慶偶爾興起的xing需要的一個附庸，平時則是守活寡，書裡唯一提到的一次她與西門慶的床上描寫，也是見不到月娘一點ziyou意志與快樂的張揚。而金，瓶，梅，則是個性沒被完全壓抑的。
《金瓶梅》是明代長篇世情小說，成書約在隆慶至萬曆年間，作者署名蘭陵笑笑生。《金瓶梅》借《水滸傳》中武松殺嫂一段故事為引子，通過對兼有官僚、惡霸、富商三種身份的封建時代市儈勢力的代表人物西門慶及其家庭罪惡生活的描述，揭露了明代中葉社會的黑暗和**，具有較深刻的認識價值。
而岳峰目前所在的年代是大明朝嘉靖時間，《金瓶梅》一書還沒有問世，這是作為一個未來人所特有的睿智和思考，岳峰一直比較喜歡《金瓶梅》一書，這裡對艷遇的思考讓他不得不想起了這裡的內容，思考歸思考，《金瓶梅》是明代「四大奇書」之首。也是我國學史上最偉大的小說之一。
明代的皇帝，廣事羅致婦女，以為後宮淫樂，史籍記載頗為詳盡，正德皇帝則是其中最為出名的。可以說明中葉以來，君荒臣縱，綱紀ri壞，明武宗正是這樣一個倡導者，明武宗朱厚照1506年繼位，至1521年駕崩，在位16年。《明實錄·武宗外紀》記載，武宗即位後，「又別構院御，築宮殿數層，而造密室於兩廂，勾連櫛列，名曰豹房」，以供淫樂。