正文 第十六節 真假龍靈仙1 文 / xianlihou
好在這兩大難題都沒給風葉鈴造成太大困難。但合適的素材太多,也不能簡單堆砌呀!那樣的話,整部作品就變成了一段一段笑料集錦,成不了一個完整的故事。
最後,還是龍玉蠍搶先一步,在影視城隆重推出自己的新作品:兔王。
這部作品一經推出,立刻引發了巨大的反響。即使是華子良,也不得不歎服:讓魔族去拍攝動物世界、人與自然等類似的影視作品,那可真是天作之合。
即使龍玉蠍只是初次接觸此類體裁,作品水準,也已經超越了地球上最高明的野生動物攝制劇組的高度。
魔族能輕易獲得影視素材的優勢只是一個方面,組合這些素材的思想才是最關鍵的地方。
就算從華子良帶隊,眾人出去歷練,尋找魔法影視素材開始算起,龍玉蠍選定比比兔做為她第一個魔法影視的主角,也才一年左右的時間。
即使比比兔的生長發育速度很快,一年左右的時間,也不足以讓一隻比比兔從剛出生,生長到一生中最強壯的狀態。更不足以反應一隻最強壯的兔王一生的經歷。
然而,龍玉蠍很巧妙的擷取了不同生長階段的一隻比比兔的典型生活,組織起一部完整反應比比兔生活經歷的魔法影視。
她圍繞著一隻小兔從出生到學步、尋找食物、挖洞等的過程,拍攝了幼年比比兔的生活場景。
在這個過程中,大概有一半的比比兔會因為各種原因夭折,絕大多數是被其它魔獸捕獵。
龍玉蠍並沒有迴避這些事情,而是結合著那只她選中的小兔周圍的環境,選擇了一些有代表性的小兔被獵捕的場境,放到自己的作品之中。用這種手法,再配合她的旁白,體現出比比兔幼年時期的艱難。
同時,龍玉蠍也分別挑選了一隻剛成年、壯年以及暮年的比比兔,穿插在一起,反映比比兔的整個生命時期的生活狀況。
一般說來,剛成年的比比兔大概兩到三歲,生長發育還沒達到巔峰,生存經驗也不夠豐富。
比起幼年期,雖然兩三歲的比比兔已經有了相當的生存能力,也開始繁育後代,但死亡的可能性還是很高,大概在三分之一左右。而且,它們繁育的後代死亡的可能性更高。
壯年期的比比兔,從四五歲可以持續到十歲左右。
壯年的比比兔,生存能力和生長發育都已經達到了巔峰,繁育能力也最強。
這個時期的比比兔,已經很難被獵捕者捕捉到,基本都可以生存到十歲以後。繁育能力的強大,不僅體現在每窩的生育數量上,也體現在它們可以養大超過平均比例水準的後代。
然而,這個時期的比比兔,特別是其中最強壯的那些,面臨著另外一個風險:競爭兔王。
比比兔的兔王,並不需要帶著自己的獸群跟其它魔獸戰鬥。以比比兔的身體條件,即便是成群的兔子,也只是給其它魔獸送菜的份。
但兔王可以在兔群周圍的活動區域內,佔據食物最豐富、繁殖最便利、捕獵者最少的地盤。所以,那些壯年期的比比兔(不論雌雄),只要是感覺自己最強壯的,都會去挑戰當代的兔王。暮年期的比比兔,龍玉蠍選擇的拍攝主角,正是當代兔王。
十歲之後,比比兔逐漸步入暮年,身體逐漸滑坡不說,生育能力也逐漸下降。
憑藉以往的生存經驗,最初的幾年,暮年期的比比兔仍然可以比較安然的周旋在眾多獵捕者之間,兔王大多也能擊敗頭幾波競爭者。
但隨著時間的推移,自然的力量越來越無法抵擋,暮年期的比比兔終將無力抵擋獵捕者和競爭者的壓力,必定悲慘的死去。
進入暮年期的比比兔,很少能再活過兩年,偶爾有幾個幸運的,最多也只能活過五年。
龍玉蠍通過這種巧妙的編排,將個體生命的新生、發展、繁榮、衰落和滅亡的整個過程,融合在一部兩個多小時的魔法影視之中。
雖然主角只是比比兔,但龍玉蠍選擇的有普遍意義的場景,以及她對比比兔非常擬人化的旁白,輕易的激起了觀眾對生命的共鳴。
這部兔王選擇了比比兔為主角,自然較少反映那些力量強大的魔獸的秘密,對叢林冒險並無太大幫助。
而且,整部影視中,雖然也有冒險者甚至平民獵捕比比兔的場景。但獵捕比比兔所用的方法,對提高個人實力也沒有什麼幫助。
但這部兔王的受歡迎程度,竟是直追華子良主持拍攝的那部比克大魔王入侵諾拉(這部比克大魔王,可是諾拉開天闢地第一部有完整故事架構的魔法影視啊)。
隨著時間的推移,兔王的這種受歡迎程度還有增無減,隱隱超過了比克大魔王。即使是華子良,當著影視城的所有主創也公開承認:不管從表現手法、藝術水準、思想高度等哪個方面來判斷,兔王都遠遠超過了比克大魔王。
龍玉蠍得到華子良的當中誇獎,興奮得俏臉通紅:終於,自己在華子良的心目中,不再只是那個光會調皮搗蛋的不成熟小丫頭了。
華子良對龍玉蠍的誇獎,給風葉鈴造成了相當大的壓力。她原本就是因為合用的素材過多,難以取捨才耽誤了後期製作的進度。現在,風葉鈴更是要精挑細選,要拿出一部最棒的作品來。
華子良自己,反而閒了下來。
因為龍玉蠍已經完成了魔法影視的後期製作,影視城的人手出現了相對空閒的情況(當然,只是和前面那段幾個攝制組一起搶人時相比)。風葉鈴幾經比較,還是挑選了福列娜來做固定的幫手。
安格爾得了空閒,協助華子良整理那些記錄了戰爭場面的影像卷軸時,提出了不少自己對諾拉戰爭的見解。
華子良一看:這是可造之材啊(其實只是他躲懶的借口),便慢慢把主持戰爭類型魔法影視製作的工作,移交給了安格爾。自己只提出一些指導性的意見。
安格爾不知道華子良其實想偷懶。見他對自己這麼重視,安格爾也是激動萬分,自然用心研究華子良的指導意見,竭盡全力去製作戰爭影視。
只是,安格爾的平民出身決定了這個任務對他來說艱辛之極。在成為貴族之前,安格爾甚至連冒險都沒做過。如果不是看了這次格魯曼和薛西斯的戰爭,他連諾拉社會的戰爭究竟是怎麼進行的都不知道。
當然,這也有好處,可以讓安格爾在製作魔法影視時,較少受到以往先入為主認識的束縛,可以比較容易的把自己的,還有華子良的理解和思想,加入到魔法影視之中。
但這點好處現在暫時還表現不出來。對諾拉社會戰爭的瞭解太少,是安格爾目前的致命缺陷。
製作這個魔法影視可不是小孩子塗鴉,隨心所欲的畫到哪裡算哪裡。無論如何,製作出來的魔法影視,總要讓觀眾能夠明白:這是發生在諾拉的戰爭,而不是小孩子玩過家家,今天想打了就拉開架子戰一場,明天不想打了就能握手言和吧。
安格爾越是用心去做這件事,便越是感到自己的知識積累太少。在這個問題上,華子良同樣無法給他什麼幫助,華子良自己也還在不斷學習中呢。
好在安格爾很快找到了一個合適的老師:德納第。
德納第出身於德伏家族,凱倫公國實實在在的上層家族。
即使凱倫在諾拉社會只是一個小小的公國,在公國這個層次也算不上最強大的。但諾拉社會那些能夠決定戰爭與和平的上層的行為,在德伏家族眼裡,也不是什麼秘密。
當然,德納第不是德伏家族的核心子弟,不可能瞭解到家族掌握的太多機密,最多也就是一些基本的上層鬥爭的常規原則和規矩。
不過,要瞭解一個社會運行的規則,有這些就夠了。反而是那些大家族當做更高機密,輕易不會外洩的具體事件或者關係,因為所具有的一般性較少,對認識整個社會來說,更加次要一些。只是就針對具體事件的決策而言,大家族掌握著的那些機密,的確更有價值。
從戰場回來之後,德納第正感覺自己沒有存在感呢。安格爾找他請教,那是恰恰撓在他的癢處。
德納第在戰場時,給華子良當貴族社會規則啟蒙老師的癮剛逗起來,戰爭就結束了,華子良還成了長老。這一下,華子良可沒必要瞭解那些規則了。德納第的癮頭吊在半空中,可難受得很。
現在安格爾來向他求教,德納第也顧不上拿腔拿調(在華子良面前,他也不敢這樣做),很爽快的給安格爾答疑解惑。
暫且不說安格爾在德納第這裡的學習。再來看看華子良把責任推給安格爾後忙什麼。
其實,華子良並不是一心偷懶。把主持魔法影視的事情推給安格爾後,他把大部分心思放在了照顧龍靈仙身上。