《》正文 第296章 暗藏（勿看） 文 / 窮佛
就在這時只見一滴溢墨即將眾筆肚子裡流也墨落的身體猛然一動墨滴一下飛了出來這時再看墨落手駕馭著七紫三羊一路直追在半空中墨滴又一次被追上隨後手一個小弧在紙的上空盤旋這時墨被濺的七零八碎墨滴分為五瓣分別滴了下來就在筆離地面三寸許他的筆嘎然而止。
此時沒了地靜墨落又在靜思一樣這時只見手一扭在濃墨上一點隨便迅雷不及掩耳的度在那宣紙上勾勒出一條墨線而後掂起大提斗點墨融水一下子甩了過去就在片刻間奇跡出現了。
「墨梅暗香」
墨落說著看著臉上洋溢著滿意的笑容。
「大哥看上去你很喜歡八大山人的作品是嗎？你的這幅畫裡有著他的遺風啊……」
我望著墨落墨落一聽笑了笑。
「呵呵沒想到你對藝術這麼癡迷是啊我很喜歡八大山人的這種風格他立意精深構圖奇特筆墨簡煉氣勢磅礡感人心脾所塑造的藝術形象具有獨特的韻味我的這幅墨梅也是取自他的神呵呵他的「哭之」「笑之」充分表明了表示他對清王朝的不滿和對故國的懷念。八大山人從不為清廷的權貴畫一花一石而農民貧士卻容易得到他的作品。康熙十七年（1678年）胡亦堂任臨川縣令曾籠絡他為清廷效芳他竟假裝瘋癲撕毀僧服走還省城。
八大山人在藝術創造上有傑出的成就更是一位寫意派藝術大師他的藝術對繼承和揚祖國文化遺產帶來了深刻的影響。他以大寫意水墨畫著稱精於山水、花鳥、人物尤以花鳥畫稱美於世。」
說到這裡墨落放下手中的筆取出印章在印泥上輕快的打著很嫻熟。
「我喜歡的大師很多不能局限於某個大師要博取眾長才能達到應有的效果。」
說到這她的章已經打好這時她拿起章給我說道
「注意印章之前一定要把印泥打好均勻所以要採取輕打的動作這樣紅紗才能做到均勻蓋章的時候一定要注意用右手拿著用左手一起摁著做迴旋動作使印清晰。」
這時他雙手拿著印章在落款的下方乾脆的按了下去少許把印章提了下來紙上躍然出現四個字的陽印：墨落嬉墨。
「既然要學書畫就一定要學精要想精一定在理論的基礎上勤奮雖然不用練十八缸水但是也要經常臨池書寫不然的話再有這方面的天賦也是不可行的。」
我點著頭望著他這時她從書架上抽出來一本書。
遞了過來笑了一下。
「一定要把這本書裡的每一個細節讀透好好看以後怎麼樣就看你的啦。」
說著他出了門。
「先看我先出去安排一下事情……」
「好的。」我望著他的背影暗下決心。一定在這裡下苦功夫。
我時我翻起書看了起來這本書的名字叫《中國書法繪畫總匯》天啊這本書真夠份量啊。像《新華字典》一樣厚……
我有點近不急待的翻了起來當然前面的那些介紹什麼選筆啊坐姿啊還有那一不太實用的東西我都沒在意看這時我看了看目錄翻看了起來。
只見上面寫著密密麻麻的字。
書畫的落款方法
款又稱落款就是在書寫本文外所寫作者姓名、年月、軒號等。唐以前作家多不題款所以古代作品考究起來非常麻煩也成了許多假作品就以書聖王右軍之許多作品都使人懷疑。
款除了字體、字形之變化外可分〔單款〕與〔雙款〕兩類茲分述如下：
落款的分類
亦稱〔下款〕是作者自題款。一幅作品完成之後必須題款一示禮貌一示對作品負責。
短款即簡單簽上姓名或年月最多不過十字。
一字款書法落款中有用一個字者稱一字款。
二字款只簽作者名字若一字名則書姓名。(三字款大多書己之姓名若一字名者多加一〔書〕字。
四字款多為姓名三字再加〔書〕字或用二字姓名上加年年則多用干支
五字款五字多三字姓名上加年或二字姓名上加年下加〔書〕。
六字款六字中多以三字姓名上加某年或兩字姓名上加某年某月；月之用法甚多。
七字款七字中以年月四字加上姓名三字或姓名二字下加一〔書〕字。
長款即在落款中除年月姓名外另加入許多文字一求變化二求作品均衡三可補空位四可寫出作者感情。
加作者齋軒號者加作者地名者地名有用今名如清吳昌碩浙江安吉人氏落款中常用〔安吉吳倉石〕。
加作者字或別號者加字者如：清吳昌碩原名俊卿原字倉石常用〔倉石吳俊卿〕。別號眾多。
加作者官名者古人在題款時亦會加上官銜以唐人寫碑最為常見如：歐陽詢書九成宮醴泉銘之署名〔兼太子率更令勃海男臣歐陽詢奉敕書〕。
二、雙款
亦就是單款之外再加上這幅作品之受者名號稱謂官銜敬詞等文字。
受者名號對別人以稱字號較為尊敬如無字號者可稱名但最好不要連名帶姓受者官銜古人常用〔大人〕如〔觀察大人〕、〔閣老〕等今人對教師稱〔老師〕、〔校長〕、〔教授〕等。受者稱謂如受者與書者有親戚關係；長輩多用〔姻伯〕、〔姻丈〕。敬詞如雅屬、雅賞、雅正、雅評、雅鑒、雅教等。
中國畫是融詩文、書法、篆刻、繪畫與一體的綜合藝術這是中國畫的獨特的藝術傳統。中國畫上題寫的詩文與書法不僅有助於補充和深化繪畫的意境同時也豐富了畫面的藝術表現形式是畫家藉以表達感情、抒個性、增強繪畫藝術感染力的重要手段之一。詩文、書法和繪畫的結合歷來有「三美」和「三絕」之稱「三美」、「三絕」是對詩文、書法、繪畫藝術結合的讚譽也中國畫普遍追求的藝術境界。題款就是實現詩文、書法、篆刻與繪畫相結合的藝術形式。
題款又稱落款、款題、題畫、題字。形或稱為款識。
中國畫題款包含「題」與「款」兩方面內容：在畫面上題寫詩文叫做「題」。題畫文字從體裁上分有題畫贊、題畫詩（詞）、題畫記、題畫跋、畫題等。在畫上記寫年月、簽署姓名別號和鈐蓋印章等稱為「款」。有的款文還記寫籍貫、年齡以及作畫所等等如系贈人之作又須寫上受贈者的姓名字號、稱謂以及應酬語和謙詞等等內容與格式變化紛繁。
題款不僅要求詩文精美同時也要求書法精妙因此題款必須在文學和書法上同時具備較高的修養。
中國畫的題款除講究詩情畫意外一般書年號一般用中國歷干支（歲陽、歲陰）題款至於季令月令時令、節令異名甚夥代相沿用遂成風尚。特別是古書畫多採用歲陽、歲陰（即所謂大干支）故列表附於卷末以備檢索。
干支：
甲子（閼逢困敦）
乙丑（旃蒙赤奮若）
丙寅（柔兆攝提格）
丁卯（強圉單閼）
戊辰（箸雍執徐）
已巳（屠維大荒落）
庚午（上章敦戕）
辛未（重光協洽）
壬申（玄難）
癸酉（昭陽作噩）
申戌（閼逢閹茂）
乙亥（旃蒙大淵獻）
丙子（柔兆因敦）
丁丑（強圉赤奮若）
戌寅（箸雍攝提格）
己卯（屠維單閼）
庚辰（上章執徐）
辛巳（重光大荒落）
壬午（玄敦戕）
癸未（昭陽協洽）
甲申（閼逢君灘）
乙酉（旃蒙作疆）
丙戌（柔兆閹茂）
丁亥（強圉大淵獻）
戊子（箸雍困敦）
己丑（屠維赤奮若）
庚寅（上章攝提格）
辛卯（重光單閼）
壬辰（玄執徐）
癸巳（昭陽大荒落）
甲午（閼逢敦戕）
乙未（旃蒙協洽）
丙申（柔兆君灘）
丁酉（強圉作噩）
戊戌（箸雍閹茂）
已亥（屠維大淵獻）
庚子（上章困敦）
辛丑（重莊赤奮若）
壬寅（玄攝提格）
葵卯（昭陽單閼）
甲辰（閼逢大荒落）
乙巳（旃蒙大荒落）
丙午（柔兆郭）
丁未（強協洽）
戊申（箸雍灘）
己酉（屠維作噩）
庚戌（上章閹茂）
辛亥（重光大淵獻）
壬子（玄困敦）
葵丑（昭陽赤奮若）
甲寅（閼逢攝提格）
乙卯（旃蒙單閼）
丙辰（柔兆執徐）
丁巳（強大荒落）
戊午（箸雍郭）
己未（屠維協洽）
庚申（上章灘）
辛酉（重光作噩）
壬戌（率閹茂）
葵亥（昭陽）
月令:
一月：正月孟陬春王陬月孟春肇春端春早春初春上春初月三正十三月新正華歲肇歲月正太簇歲歲芳歲獻歲寅月開歲楊月陽春陽妝陽三之日泰月征月端月孟陽三微月。
二月：仲春仲鍾大裝花進卯月竹秋夾鍾麗月杏月甜春四之日令月中春。
三月：季春暮春杪春花月辰月姑洗月桃月月晚春末春蠶月嘉月桃浪桐月雩風尖月櫻筍時小清明。
四月：孟夏初夏夏槐夏梅月維夏麥月槐月純陰乏月陰月麥侯餘月麥秋巳月中呂清和月正陽。
五月：仲夏惡月郁蒸中夏鳴蜩蒲月皋月榴月蕤賓午月端陽夏小刑。
六月：季夏暮夏杪夏暑月且月林鍾精陽伏月季月荷月焦月溽暑組暑未月極暑。
七月：孟秋新秋秋蘭秋早秋初秋上科初商蘭月巧月瓜月瓜時霜時申月相月京月夷則肇秋。
八月：仲秋掛秋正秋大清明壯月南呂桂月酉月懷月竹小春仲商。
九月：季秋涼秋杪秋窮秋暮秋晚秋玄月詠月朽月菊月季白青戌月杪商無射暮商霜序季商。
十月：孟冬初冬開冬吉月陽月坤月良月亥月正陽月小春月應鍾小陽春。
十一月：仲冬中冬子月暢月辜月葭月龍潛月黃鐘。
十二月：季冬末冬殘冬嚴冬杪冬窮冬暮冬臘冬臘月塗月嘉平月蠟月嚴月冰月月丑月月窮節大呂星回節除月。
季令：
春：陽春青春三春九春芳春青陽艷陽陽中。
夏：朱夏三夏九夏昊天長嬴朱明。
秋：金秋商秋素科三秋九秋素商素節高商商節金天。
冬：三冬九冬寒冬安寧玄英。
節令：
正月初一：元旦元日元朔元正元春元辰正朝三朝改旦三元歲朝。
初七：人日。
正月十五：元霄元夕元夜燈節上元。
二月初一：中和日。
三月初三：重三上巳三巳令節上除。
四月初八：浴佛日。
四月十九：浣花天浣花日。
五月初五：端午午日蒲節。
六月初六：天貺節。
七月初七：七夕乞巧節星節。
七月十五：中元。
八月十五：中秋節。
九月初九：重陽重九菊花節。
十月十五：下元。
十二月三十：除夕寧歲。
每月初一至十稱「上浣」（）。
每月初一稱「朔」「旦」「額。」
每月十五稱「望。」
每月十六稱「既望」「望後。」
每月末日稱「晦」。
每年清明節前一至二日為「寒食節」
常用落款用詞
長輩：吾師道長學長先生女士(小姐)
平輩(或小一輩)：兄弟仁兄尊兄大兄賢兄(弟)學兄(弟)道兄道友學友方家先生小姐法家(對書畫或某一方面有專長之稱)
!
關係較親密：學(仁)弟吾兄(弟)
老師對學生：學(仁)弟學(仁)棣賢契賢弟
同學：學長學兄同窗同硯同席
上款客套語或敬詞：
雅屬雅賞雅正雅評雅鑒雅教雅存珍存惠存清鑒清覽清品清屬清賞清正清及清教清玩鑒正敲正惠正賜正斧正法正法鑒博鑒尊鑒腸鑒法教博教大教大雅補壁糊壁是正教正講正察正請正兩正就正即正指正指鑒之正之哂正笑正教之正腕正舉存念屬粲一粲粲正一笑笑笑笑存笑鑒屬鑒玩
下款客套語或敬詞
書法題款用：
敬書拜書謹書頓囑書醉書醉筆漫筆戲書節臨書錄題筆寫臨篆
繪畫題款用：
敬贈持贈畫祝寫祝寫奉頓題並題戲題題識題句敬識記題記謹記並題跋題跋拜觀錄並錄贊自讚題贊自嘲手筆隨筆戲墨漫塗率題畫寫謹寫敬寫仿
篆刻邊款用：
刻作記制治石篆刻
書畫上落款蓋印印比字大不可以。大幅蓋大印小幅蓋小印理所當然。
國畫直幅落款字下蓋印直下底角不可再蓋壓角閒章。如右上落款左下角可蓋閒章左上落款右下角可蓋閒章。如上款字印接近下角閒章就不需蓋了
國畫棋幅落款左右兩頭角邊不可蓋閒章。右上落款左下角可蓋方形閒章左下落款右下角可蓋方形閒章。此處如不需要蓋閒章而勉強蓋上反而弄巧成拙。
長方形圓形長圓形閒章爾不可蓋在下角方形壓角閒章處之地位。
方形閒章不可蓋在書畫上端空白處否則就喧賓奪主了。
國畫直幅落款字行末行末字與他行字長短不可整齊蓋印亦如此。
蓋二印一方形一圓形不可匹配。同形印可匹配。
蓋二印一大一小不可匹配。同樣大小可匹配。
蓋二印一長方形一橢圓形不可匹配。同形印可匹配。
落款蓋印之下不可再題字。印章上下有字掣肘就失去自然現象。
已經落款蓋印字畫款後不可再落上款贈人否則就失敬了。
花頭鳥尾樹枝山頂上不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識不可不懂。
匠刻印章不可用於書畫上需用藝術篆刻家所刻石章最佳。
普通印泥不適用於書畫上要用八寶印泥。
蓋二印距離不可太遠太近相隔一個印距離正好。
蓋二印印文章法刀法各異不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
畫上不可題打油詩一來識者奚落二來作品就貶為低俗。
上款上端不可蓋閒章壓在人名頭上人家很忌諱。一來失禮二來破壞了畫面。
蓋壓角閒章不可太小宣紙四開用方形石印大約三公分比較適中。
蓋壓角閒章不可蓋二方上一方正好。印與邊距離約一。五公分為適中。
落款字下不蓋印而偏要蓋在款字左右脫離字行而成畫外物特殊情形例外。
書畫上不可蓋上劈頭大印即成巨印炸彈毀滅了美麗的畫面令人看了很恐怖。
小畫不可題大字大畫不可題小字。小空不可題字多大空不可題字少。
書畫上姓名印不可連蓋三印以上應蓋二印或一印妥當。
書畫上下左右不可任意蓋印。蓋多不當不如少蓋印章印泥不佳倒不如不蓋好。
蓋二印不可東倒西歪如何蓋法用力輕重印章印泥保養一切要潛心研究是不可忽視的問題。
畫上不可題上粗俗字題致影響畫面美感就未能免俗了。
書法四聯幅右上可蓋印小長形章其餘不可蓋如統統蓋上行氣就破壞了。
初看國畫要欣賞的不是畫面如此簡單還要看一下幾項是否精美。
1：畫工
畫家的作品可表現出作者的成就。畫面的形象就是畫工的具體我們往往主觀批判該畫的好與壞就是受畫工的影響最大。
2：書法
中國畫與西方繪畫不同之處其中一項就是書法。國畫畫面上常伴有詩句而詩句是畫的靈魂有時候一句題詩如畫龍點睛使畫生色不少而畫中的書法亦影響畫面至大。書法不精的畫家大多不敢題字雖然僅具簽署。亦可窺其功底一二。
3：印章
畫面上常見的印章有各方面使用的：
畫家的印璽、題字者私章、閒章、收藏印章、欣賞印章、鑒證印章等。而各種印章的雕工、印文內容、印章位置都在評介之列。尤其古畫往往有皇帝、名家、藏家及鑒賞家的印鑒可佐真偽。
4；裝框
中國畫的裝裱獨具一格常見的有紙裱、綾裱兩大類。紙裱較粗綾裱較精。裱邊的顏色、寬窄、襯邊、接駁、裱工等都十分講究
5：內涵
中國人欣賞字畫不獨欣賞表面功夫更著重於與作品有關和作者個人的相互關係。
6：功力
從事書畫修養越久的人他表現出的功力是初學者無法掌握。尤其是書法老手多倉勁有力雄渾生姿。在國畫方面其線條、設計、意景亦表現出作者的功力。所以人生經驗豐富的藝術家其作品往往較年輕畫家有不同的表現這就是功力。
7：佈局
佈局看來似是畫面的設計其實是作者胸懷中的天地從畫面佈局中表現出來。中國畫與西方繪畫不同的地方甚多最明顯之處就是」留白」國畫傳統上不加底色於是留白甚多而疏、密、聚、散稱為留白的佈局。在留白之處有人以書法、詩詞、印章等來補白。亦有讓其空白故從佈局可見作者獨到之處。
8：學識
功力及佈局可以從畫面窺其一二至於作者的學識對其作品影響很大。故中國有」文人畫」之稱。著名文人其作品與眾不同就是一種」書卷氣」。畫家於畫匠之別學識是條件之一。
9：人品
西方畫家往往浪漫不羈遊戲人間為樂。而欣賞者只觀其畫而不理畫家的私德。中國人不同畫家或書家如行為不檢、道德敗壞、聲名狼藉、大奸大惡者即使其書法美術如何精美亦無人問津。試問誰家高懸秦檜等奸臣作品而岳飛的」還我河山」孫中山的」天下為公」成為人盡皆知的好匾額就是這個道理。
字畫中的詩詞往往代表主人的心聲。一句好詩能表現作者的內涵和學養一句好詩亦能起到畫龍點睛的作用。
11：印文
無論字或畫常有」壓角」的閒章出現。所謂閒章就是畫面或書法留白的角落。而印上的文字有時影響字畫甚大。從印文中也可看到者作者的心態或當時的環境。好的印文配以好的雕刻刀法蓋在字畫上使作品更添光彩。
因為熟紙或熟絹不易改動所以畫工筆畫一般先在圖畫紙上畫好素描稿然後拷貝到熟宣紙或絹上畫正稿。
步驟是：
（1）選好紙或絹裁得比素描稿四周大出一至兩個公分準備以後裱紙時塗膠水或漿糊用。
（2）素描稿放在熟紙或絹的下面用hb的鉛筆輕輕地把稿子描下來輪廓要描清楚筆痕不要太重以免將來勾墨線時壓不住拷貝留下的鉛筆線。
（3）找一張普通白紙裁得同素描稿一樣大用來做襯紙。因熟紙或絹一般都很薄呈半透明狀下面襯白紙作畫時容易看清畫面效果。把襯紙打濕讓其完全漲開再用漿糊或膠水貼在畫板上。
（4）待襯紙干後把拷貝好的正稿放在上面用噴嘴或噴壺把紙噴濕等紙完全漲開趁濕把畫紙四周反面塗上一至兩公分的膠水或漿糊粘牢干後就可以作畫了。
怎樣使用膠礬水
（1）用來製作熟宣紙或熟絹。
把生紙或生絹平放在畫氈上用板刷蘸已配製好的膠礬水均勻地刷到紙上或絹上。刷時一筆排一筆不留空隙以防止漏礬。最好橫豎各刷一遍刷好晾乾即成
（2）用來補救作畫過程中的漏礬現象。
在作畫過程中有時因渲染的次數太多或因熟紙熟絹製作不良而產生「漏礬」現象補救方法如下：用軟毛筆蘸膠礬水刷在漏礬部位要注意刷均勻可以反覆刷幾遍干後就不會滲水了。如果膠礬水刷不均勻再上顏色也會不均勻影響畫面效果
（3）用來固定顏色。
在使用礦物顏料或其他顏料時如果上色的遍數太多一般都要跟上一遍膠礬水可以起到固定顏色的作用也可以防止漏礬。
（4）製造特殊效果。
用生宣、皮紙、麻紙類材料作畫時如需要畫面局部不滲水的效果可以在局部點染或灑上膠礬水。例如畫雪景中的雪點。
怎樣配製膠礬水
{畫工筆畫是離不開膠礬水的它的配製方法簡便關鍵在於膠、礬以及水的比例要適當。可以用黃明膠也可以用食用膠都是小顆粒狀的呈淡黃色（膠和白礬化工商店一般都有出售）。
膠礬水的配製方法為：兩份膠、一份礬分別用開水泡開倒在一起加上適當的清水。注意白礬研成細末才好溶化泡膠用開水不能用水煮因為過1oo度膠的粘著力會減弱。
一般來說畫一張四尺三開大的熟宣紙畫用小手指頭頂大的兩份膠、一份礬加半杯清水就可以。具體的經驗作者要在實踐中多次體驗才能獲得。
工筆花卉以線為造型基礎,運用毛筆勾線,中國畫對線條的要求可以概括為平、圓、留、重、變五個字。
「平」：即指勾線時在線條的每一點上用力都一樣「如錐畫沙」。勾線時筆尖要按下去對紙有一個「壓力」。同時手指還要向上擎住筆有一個「提」力然後向行筆方向再用一個「拖」的力量。壓力與提力要保持一定的平衡只提不按就「飄」「輕滑」；只壓不提就是「抹」。線條切忌忽輕忽重及「撩」「挑」「滑」。
「圓」：即指勾線要圓渾有力。要用中鋒。凡行筆時筆尖在線條中央者即為中鋒筆尖在線條一側的為側鋒。用中鋒線條勾出的線圓渾、飽滿而有彈性即所謂如「折釵股」、如「彎弧挺刃」。
「留」：指用筆積點成線古人曰如「屋漏痕」就是此意。勾線時要求做到處處可以控制隨時可以收筆並可以隨作者意圖變化達到隨心所欲的地步。
「重」指用筆峻勁線條有力。線的力量在於筆尖和紙的摩擦有人使勁捏緊筆桿幾乎把筆桿捏碎但是勾出的線條並沒有力量。正確的方法是：通過肩、肘、腕和手指把力傳導給筆尖使筆尖與紙有一個摩擦力。
勾一條線要有三個動作：
一曰藏鋒起筆時欲向左行先向右頓筆藏鋒然後再向左行筆。向下行筆也要先向上藏鋒這樣行筆即與紙面有了摩擦。
二曰行筆的度要慢力量要均勻。行筆中稍停為「頓」；向後折回為「挫」；中鋒圓轉用筆為「轉」；折鋒轉向為「折」。
三曰回鋒行筆欲停時要把筆鋒向來的方向收回,即所謂「無往不回」、「無垂不縮」。這樣的線條才含蓄有力。
「變」；即指用筆的各種變化。平、圓、留、重是對線條的基本要求在此基礎上線條還要有多種變化如中鋒側鋒順鋒逆鋒頓挫、轉折、粗細、方圓、連斷、疾徐、光毛、虛實、加上墨色的濃淡、乾濕等即可千變萬化。把線條的力量與線條的變化結合起來就是白描用線在形式美感方面的要求。所以學習中國畫必須重視書法的練習以鍛煉勾線的能力。