大道小說網 二六七 勵志片 文 / 污了您眼
勵志電影，作為電影中專門以傳播正能量為主，且拍攝成本普遍較低的一個類型，是所有電影中最容易獲得票房收益和輿論好評的。
通常來說，勵志電影更類似於傳記電影，或是以身處於底層的草根其艱苦的成功奮鬥史為題材，比如《當幸福來敲門》、《哈佛風雨路》；或是描述本身有缺陷的人，客服自身缺陷獲得成功，比如《美麗心靈》、《國王的演講》。
當然，說到底勵志電影存在的目的就是為了向觀眾展現如何客服苦難，尤其是如何度過人生低谷時期的那一段心靈的煎熬，所有勵志電影中也有不少純粹由編劇編造的，而這一類電影中，更容易出現經典」「。比如《阿甘正傳》、《肖申克的救贖》。
只要有足以振奮人心正能量事件就能拍出好看的勵志電影，那為何江河不拍攝內陸的《但幸福來敲門》？因為江河的記憶中就沒有一部好看的內陸勵志電影。
自己編造一個勵志電影劇本？江河自問沒有這個本事，所以只能從真人真事中取材。但內陸有能方便拿出手的真人真事來改編嗎？
比如袁龍平教授的雜交水稻之路，初期是靠著其獨自摸索，一步步不畏艱辛的走出來的。這一人人都知道的事實，拿來拍勵志電影可以嗎？當然可以。但同時人人也都知道，袁教授會走上研究雜交水稻之路，是因為目睹了一心為民的社團弄出了大饑荒，深受刺激的袁教授才自此決意在農業科研上搞出點名堂來。而且在研究的過程中，恰好正值社團領袖發起的武裝大亂鬥活動，這些都是袁教授在研究之路上的魔障。要是拍出來一定更具有勵志性，問題是內陸有誰敢拍？在內陸，與袁教授差不多情況的還有張海第、鄧僕方、史鐵聲等人，要拍他們的勵志故事，一個繞不過的坎就是武裝大亂鬥問題，這個問題一旦把握不好，那可是能把導演炸進監獄。
老一點的人有政治高壓線不敢拍，那麼中生代呢？比如說已經創立起網絡商業帝國的馬勻？
馬勻1988年畢業於杭州師範學院英語專業，之後任教於杭州電子工業學院，在97年其加入華夏外經貿部，負責開發其官方站點及華夏產品網上交易市場。99年，馬勻辭職，並於同年創建阿里巴巴，次年又創建掏寶。不可否認，馬勻的創業經歷也吃過苦，但其的經歷實在過於高端，試問又有幾人能如他一樣先當老師，後入外經貿部，最後辭職創建屬於自己的商業帝國呢？
勵志電影是讓人看了之後，感覺要是自己敢於努力，也能如同電影中的主角一般，成就一番事業，或是從中領悟一些精神，應用到自己今後的生活當中。馬勻的優秀人生，實在不適合投放於芸芸大眾。最重要的是，馬勻在創建自己的網絡商業帝國之前，曾供職於外經貿部，負責華夏產品網上交易市場，這段經歷對於其日後的商業發展是否有貓膩影響，誰也說不清楚，尤其是在華夏內陸這片神奇的土地上更是如此。
那這種有可能存在貓膩的奮鬥去鼓舞別人，江河還沒有這麼腦殘。
同樣，中生代中的王十、麻花籐等人都存在於普通人脫離太遠的問題，用他們的成功之路去鼓舞別人，完全就是不切實際。
中生代的發家之路離群眾太遠，那麼新生代呢？
新生代中最有名的**絲代表，無疑是韓涵和郭小四。兩人都是百分百的普通家庭出身，發跡過程也沒有與權力有沾染，即便現在還沒有崛起，日後也是能成為勵志電影的主角人物。但問題是兩人的成長之路可以複製嗎？
韓涵，一個偏科嚴重的學生，能不斷的成長離不開其家人的支持。問題是內陸的其他人有這樣的條件？盼望孩子全面發展，靠重點高中、重點大學，然後畢業找個錢多體面的工作，這是內陸絕大部分家長的心聲，那個孩子要是敢說自己只學語文，其他不學，早就被父母打得體無完膚了。況且韓涵的天賦技能寫作，還算是個有面子的特長，要是那個孩子的特長是廚師、園藝、生物什麼的，估計就算是達爾文轉世也得被毀在內陸。
韓涵偏科不足以為取，那麼看起來發展符合內陸國情的小四呢？
四娘的成名之路與抄襲、向低齡人群宣揚拜金和虛榮主義脫不開干係，那這種人的奮鬥歷程給別人宣傳勵志，這是要鼓勵社會大眾為了錢和名可以不擇一切手段，違背正常的道德和價值觀？這種連成功都不配稱的成名之路，江河要是真敢拍成勵志電影，估計不用廣電總局封殺，社會輿論都會把江河罵得狗血淋頭。
當然，要是江河真的拍了，開創一個新的流派，日後估計還會有人以干露露、郭美美等為事例，拍攝具有華夏特色的勵志電影。不過這種流派始祖的名頭，江河更願意留給別人。
內陸的勵志電影拍攝難度大，流求和香江的江河又不願觸碰，自然只有把目光放到了國外，tebie是勵志電影高發的美國。
也不知道威爾是如何與自己老婆賈達溝通的，反正最終的結果是賈登獲得了與自己父親一起演電影的機會，而「敲門」劇組也自然有了更多的話題可供炒作。
在抵達美國的當天，江河邀請史密斯一家一同觀賞了正好在美國上映的《歌舞青春》，算是為這部自己有份投資，且已在亞洲地區取得了票房和口碑雙豐收的電影宣傳造勢，又向一同前來宣傳電影的謝廷鋒等人介紹了史密斯一家，完成了一點小小的互動。
第二天，江河與史密斯父子一同現身舊金山了，開始了電影拍攝。
「燈光師，把光線再給我弄亮一點，最好是有白得刺眼的感覺。另外，威爾他們那個位置給我弄得稍微黯淡些，與整體的明亮形成對比。給你們五分鐘的時間，趕快給我處理好。」從監視器中看了一下衛生間的視覺效果，發現達不到自己所需要的感覺後，江河開始指派燈光師們行動起來。
今天拍攝的一場戲，是《當幸福來敲門》中最有名的威爾父子迫於生活無奈，不得不在地鐵站中的衛生間過夜的段落。這段場景，是整部電影中最受人稱道，也是最讓觀眾影響深刻的一幕。
無處可住的威爾抱著孩子坐在衛生間裡，用手緊緊抱住兒子的頭堵住耳朵，同時用腳去抵住門，讓門的振動小一些，以免吵醒兒子。此時威爾已經是淚流滿面，充滿了自責、傷心、不甘和無地自容等情緒。這一幕，可以說是整部電影情緒昇華的最高階段。
可惜江河當初在看電影時，就對這為眾人稱道的場面無動於衷。一來，是江河沒有子女，無法切實體會到電影中克裡斯的情緒。二來江河感覺夜宿衛生間根本就沒什麼。當年為了趕火車，沒買到坐票也補不了臥鋪的江河，可是在衛生間裡呆過兩夜，而且還是同另外一家三口共擠一個衛生間。要知道那可是春運時期的火車廁所，又髒又臭，遠遠比不上打掃得乾乾淨淨還沒有異味的美國衛生間。
正因為有過這段經歷，江河對於電影中克裡斯父子將就衛生間一晚的鏡頭可是嗤之以鼻，這算個屁的磨練啊！
不過既然大家都說這是經典鏡頭，加上這也是電影原型克裡斯·加德納的真實經歷，所以江河保留下了這一橋段，並組織人馬進行拍攝。
可惜由於燈光師沒有領會江河的意圖，總是無法把場景中的光照控制到位，使得江河不得不先暫停下來，讓燈光師們處理好情況再說。
至於為何江河不親自布控燈光，那是因為江河只會最簡單的燈光假設。當然，這在現代社會分工中才是正常情況，要是江河什麼都懂，那還雇燈光師來幹嘛，直接僱傭燈光工得了。畢竟就算是張毅謀這樣的攝影師科班出身，都有自己的御用攝影師，本人則專心負責導演工作。那種導演、攝影、燈光一把抓的，早就已經被專業化的社會淘汰了。
在一旁與威爾討論了一下接下來的戲該怎麼拍，尤其是與小賈登做好溝通，燈光組那邊又請江河去看了幾次後，終於把江河想要的燈光效果佈置好。於是在地上鋪上紙巾，把旅行箱什麼的放好，演員各就各位，經典鏡頭開始拍攝。
一個失敗男人該有什麼表現呢？不得不說威爾這兩三年的低潮給了他一定的財富，至少在拍攝落魄感時，威爾表現得很到位。要是換了三年前，威爾絕對沒能力演好《當幸福來敲門》中的克裡斯。
拍完了衛生間的場景，一出衛生間又到了拍攝克裡斯與兒子玩遊戲，將無家可歸的挫敗變成一場「史前大冒險」的段落。
「敲門」劇組雖然獲得了地鐵站半夜封閉拍攝的權力，但也僅僅就是四天時間而已，不盡快把有關地鐵站的戲份拍完，過了四天時間再申請，不僅困難而且還費錢，力爭打造一部小成本電影的江河，可不願意浪費不必要的支出。
於是在連熬了兩晚拍攝電影後，江河接到了小賈登母親的電話，賈達告訴江河，如果再讓小賈登熬夜影響健康，那麼自己將向兒童福利局，到時候一切後果江河自負。
這種危險在美國可是真正的有殺傷力。沒辦法，江河只能微調了一下拍攝方案，而威爾也敏銳了察覺到了情況。在瞭解了原因後，威爾獨自與老婆通了電話，最後為江河爭取到了再讓小賈登熬一晚的許可，讓原本的拍攝計劃得以順利完成。但江河卻明顯的感覺到，自己似乎開始不受賈達同志的歡迎了。