《》第一卷 第177章 考驗 文 / 錦瑟華年
當然，《良辰美景》是翻譯過來的詞語，原來的意大利語是美好的夜晚，有很多連續的高音，一般的男高音歌唱家都不會輕易去嘗試，怕丟臉，也只有世界上最頂尖的男高音比如卡薩瓦羅這樣的才會作為保留曲目。｛｝
趙宇輝也知道，周秀英讓他上這首選段，肯定對秦放歌有著十足的信心。
到綵排的時候，他就可以親耳聽到。
他們聊了一會後，張志文導演也到了。
他並不是一個人來的，和他一同到來的，還有另外兩個中年男人，幾個人都很有文藝范的樣子。
趙宇輝幫忙給大家做了介紹，張志文是個比較纖瘦的五十歲男人，長髮的是整部電視劇的音樂總監陳玉墨，大絡腮鬍則是製片王青田。
張志文看這兩個年輕人也真是年輕得過分，但他們都是老油條了，並沒有表現輕視的態度來。趙宇輝這樣的場面見得多，也負責起招待張志文他們的重任來。
長髮的陳玉墨還跟秦放歌他們拉關係，說他自己也是從華夏音樂學院畢業的，不過他學的是音樂學，主要搞音樂評論的，聽的音樂多，作曲什麼的雖然不會，但對音樂的鑒賞力可是一等一的。
「原來是學長！」秦放歌也笑著回應他，事實上，在燕京混音樂圈的，華夏音樂學院畢業生應該是最多的。雖然音樂學院每年招生數量都比較少，到後面擴招才突破三百個，但以往每屆畢業的也有兩百多個，加起來數量就多了。
陳玉墨還關心起他們跟著哪位教授學習，秦放歌說他跟周秀英先生學習，而左書琴則是跟著王舒倫教授學習的。
寒暄一陣之後，還是進入正題，點菜聽音樂。
張志文已經接過趙宇輝遞過去的cd機，先聽聽秦放歌錄製出來的小樣。()然後，在張志文導演聽小樣的時候，趙宇輝又跟王青田套近乎，在一部電視劇中，製片人的權利和責任也是相當大的。
陳玉墨最關心的還是秦放歌有創作什麼樣的音樂，是否能夠真正承擔起給這部經典電視劇配樂作曲的責任。
左書琴對他的作品如數家珍，即便是見多識廣的陳玉墨，在聽了秦放歌一系列的作品之後，也有點醉。在這上面，左書琴可不會吹牛皮，這些作品很容易就查證的，當左書琴叫秦放歌把他帶來的唱片拿出來的時候，連王青田都覺得相當不可思議，敢情這年輕的小伙子，還真是絕無僅有的天才呀！
張志文那邊，聽小樣聽得很入神，他們也不好去打擾他。
好在秦放歌還是帶了筆記本電腦來的，趙宇輝就叫他把筆記本電腦打開，可以用筆記本放給陳玉墨他們聽的。
陳玉墨還有疑問，「你為什麼不是考作曲系呢！感覺那裡才更適合你的才華吧！」
左書琴笑著替他說道，「他天才的地方太多，上哪個系其實都差不懂，過幾天還要上人民大會堂演出歌劇呢！」
王青田都覺得很驚訝，問趙宇輝，「有這回事？」
趙宇輝笑著回答說，「他可是周先生的得意弟子，挑戰的還是世界最高音，相信肯定不會讓人失望的。王製片有空的話可以去聽聽。」
「老趙你也要上台演出的吧！」王青田問他。
趙宇輝點頭，「要上台給老師匯報的，唱的就秦放歌作曲作詞的一首歌。」
王青田也講，「那首《滾滾長江東逝水》我聽過，曲子做得真是好，老找你唱得也讓人特別感懷。」
趙宇輝笑著說，「那是他以前每天在長江邊練歌，有感而發，最後創作出來的。據說當初在考場上，秦放歌唱出來可是驚呆了一群考官。」
「還有這回事呀！」王青田還真沒想到，秦放歌竟然把這樣的歌曲拿去參加考試，可他演唱得出色的話，確實很容易拿高分的。
他們兩個在這邊聊的時候，音樂總監陳玉墨則關心更多的問題。
比如，秦放歌在鋼琴曲的創作上的天賦，真可謂是前無古人後無來者，他都問秦放歌，為什麼不考慮專職從事鋼琴曲的創作和演奏，光他的這些鋼琴曲，就足以讓他名列當代作曲家的行列。
秦放歌很是裝逼地說，「鋼琴是我最擅長的樂器，但我不想僅僅局限於此。我想創作更多關於我們國家，我們民族，我們傳統文化的音樂。所以，我選擇和左師姐她們的民族樂團合作。她們個個都師從名家，從她們身上我學到很多東西，並且，在創作上，她們可以給予我相當大幫助。她們架子不大，我能請得動，我想創作什麼的曲子，她們都可以幫我進行實際地演奏，並及時改正那些想當然的錯誤。」
陳玉墨聽了之後，也相當激動，還衝他豎起大拇指，「秦師弟好志氣！我就說嘛！我們中國人，還是要立足於我們自己的民族和文化，理解和感情更深。這次的配樂，你打算用什麼樂器來做配器的。」
秦放歌回答道，「我主要打算是用民族樂器來做配器，這樣才和整部電視劇的主題相符合。為此，我還跟著她們學了陣古琴，瞭解各方面的特性。這次古琴，用得肯定比較多。」
「是啊，光電視劇裡，三顧茅廬，空城計等很多地方都有彈古琴的鏡頭。」陳玉墨還問左書琴，「你們樂團裡演奏古琴的誰？」
左書琴回答說，「是林寶卿，古琴大師林青玉的嫡傳孫女。」
陳玉墨點頭，「原來是林青玉大師的孫女呀！她從小就是天才，還上過我們央視很多節目參與演出。你們這個民族樂團的實力相當雄厚啊！」
左書琴笑著說其實還好，「我們還比較年輕，搞民族樂器的，哪個不是有幾十年的功底的。」
陳玉墨笑著說年輕也好，有很多新鮮的想法，也敢於去實踐新的東西。他還說，「光繼承也不行啊，總吃老本會走到盡頭的，還是要向前走，與時俱進，不拘泥於形式，創作出新的民族音樂來，才能真正做到發揚光大。你們的嘗試就做得相當不錯呀！未來還是要看你們這一輩的。」
左書琴表示壓力很大，陳玉墨卻說壓力和動力同在，他也知道前行的路不好走，但還是要用於去嘗試。
秦放歌和左書琴點頭，表示會朝著這方面去努力。
她們兩個也感覺得出來，新三國演義劇組確實有些著急，陳玉墨這音樂總監，也是真有水平的，別的不說，光在音樂鑒賞，以及對將來音樂發展趨勢的判斷上，還是相當有眼光的。
然後，陳玉墨又問秦放歌，如果真把新版三國演義的配樂作曲的工作交給他來做的話，他會選擇在什麼的地方配插曲。
這實際上就是對他能力的考驗了，秦放歌自然知道這點。這點考察肯定也是必須的，這麼大手筆的製作，肯定容不得半點馬虎和含混。而且他們的態度相當端正，抱著寧缺毋濫的態度，要不然，這音樂也不會輪到他秦放歌來做了。
有了他以前看老版《三國演義》的經歷，秦放歌自然能數出哪些地方適合搭配插曲，而且，秦放歌把整本三國演義都背得滾瓜爛熟。即便他沒有拿到他們的劇本，也能很容易就能數得出來。
桃園結義（老版三國演義中用的劉歡唱的這一拜）、張飛的歌（豹頭環眼好兄弟），人中呂布馬中赤兔（烈火雄風）、王充讓貂蟬反間計（貂蟬已隨清風去），甘露寺劉備娶親（子夜四時歌），宛城之戰（淯水吟），三顧茅廬（臥龍吟），劉備攜民渡江（民得平安天下安），趙雲長阪坡（當陽常志此心丹），曹操短歌行，周瑜群英會（丈夫歌），曹丕篡位（七步詩），關羽單刀赴會（江山行），秋風五丈原（哭諸葛）。
秦放歌並沒有說出這些歌曲的名字出來，但這些場景，他都一一點了出來，覺得這些地方不只是配樂，配上插曲更好。
左書琴對三國演義這部電視劇並沒有秦放歌這樣瞭解，聽得感覺都有些暈，這得做多少首插曲才行啊！要左書琴自己的話，殺了她都做出不來呀！
秦放歌這傢伙講起來的時候，倒是一副成竹在胸的樣子，別的不說，初步的想法他肯定有的。
莫說是左書琴了，連陳玉墨都沒想到，秦放歌竟然如此熟悉三國演義的劇情，他甚至都懷疑，秦放歌是不是看過他們的劇本了。
而他所提到的這些地方，也正是最適合配插曲的地方。
他們這部新拍的三國演義，先不說做成經典，光想要不被人罵，插曲數量肯定就不能少，背景音樂也必須配好。十來首插曲，是必須有的，還要看插曲的質量，肯定不能是那種很現代的音樂，必須和主題契合。這對作曲者的要求可謂是特別高的，沒點真正實力的人，還真不敢接手。
「秦師弟在這些場景上都有想法？」陳玉墨疑惑地問他，再加上主題曲和片尾曲，整部電視劇的歌曲可就將近二十首了。