大道小說網 第二章 新人成神之路（二） 文 / 瘋老六
成神之路
引言
現在起點已經有六萬多名作者，對於一個剛入行的新人來說，要想從這六萬名「敵人」的重重包圍中殺出，成為一線作者，成為其他人口中的「大神」，難度不可謂不大，但是，這並不是沒有可能的，只要肯努力，只要找對方法。
新人的努力與否，並不是編輯所能控制的，但在寫作技巧、更新秘訣方面找到一些小竅門幫助新人，還是可以的。下面將從王道篇和詭道篇兩部分，講述新人的成神之路。
王道篇敘述的是如何切實提高作品質量。作品質量是成神的基礎，如果沒有拿得出手的作品，那麼無論怎麼包裝宣傳，獲得的人氣都是虛假的、短暫的，只有真真正正寫出一部好書，才能留得住讀者，才能建立在圈內的地位。而詭道篇，則側重講述更新技巧、廣告宣傳，利用一切可以利用的資源，其中甚至包括一些小小的陰謀。詭道之所以只是詭道，在於它是依附王道而生，如果作品質量欠缺，那麼無論使用怎樣的計策，都只能獲得極小的利益，不僅成不了真正的大神，對長期發展還有害處。但若是能有中等程度的創作實力，運用合理的手段，盡力把作品包裝好，宣傳到位，再加上時間的積累，新人成神也是遲早的事情。
以下內容，針對的是有些許社會閱歷，能夠順暢地表達心中所想，對起點還不是太熟悉的新人。如果你是個完全缺乏閱歷的幼兒園小朋友，那麼請快快長大，讀到中學再來看本文；如果你對作文頭痛無比，怎麼都無法寫出流暢的語句，那麼建議先寫上幾個月的日記，或者，找個異性朋友，寫上幾百封情書，相信到時候文字水平怎麼都夠用了；而如果你已經是位老作者，那麼本文一些最基本的介紹，可以直接跳過了。
上篇王道篇
一、為了什麼而寫作
作為一名作者，在寫書前，首先應該明確自己要寫的是什麼，以及希望達到的目標。這個目標，不是指在起點擁有多少點擊、推薦、收藏、訂閱，也可以是出版，獲得什麼獎項，流芳百世等，或者，目標也可以是讓自己開心，給自己一種發洩……
確定了目標後，就要朝著目標的方向堅定不疑地走下去，寫到一半反悔了，另開爐灶重設目標，這是可以的。但如果邊寫邊左顧右盼，明明說是要寫自己想寫的東西，卻還指望著能夠賺錢，或者明明是一部商業性小說，卻非要加入個人的喜好，只求自己開心，基本上是不會有什麼好結果的。
在這裡，必須說明的是，本文針對的是以在起點賺錢為目標的作者，如果你定下了其他的目標，那也完全可以，起點歡迎這樣的作者，只是，本文就不適合你了。而如果你把目光盯到了錢上，那麼，認真讀一下本文吧，相信對你會有所幫助的。
二、什麼書能夠賺錢
既然定下了賺錢的目標，那麼首先就該知道，什麼樣的書才能賺錢？
這裡，首先給一個看起來很不負責任的答案：讀者愛看的書，才能賺錢。或許有人會說，這不是廢話嗎？的確，這句怎麼看都是廢話，但實際上只要換一種說法，問題就更容易分析。
在回答問題之前，首先得明確一點，這裡說的讀者，只限網絡讀者、起點用戶，更精確的說法是指起點vip會員。只有這類人愛看的書，才能賺錢。當然還要提一句，有許多作品在起點僕得非常慘，並不代表沒人愛看，比如**類作品，它也有很大的市場空間，只不過，它的讀者群和起點的用戶群交集比較小，所以在起點人氣比較慘淡。
說了這麼多，究竟什麼才是起點讀者愛看的呢？其實，這不外乎以下兩點：一，生動有趣的故事，曲折離奇的情節；二，讓讀者產生強烈的代入感，進而感覺爽快，就是通常所說的yy。其中，第二點更為重要，占主流地位。
一部好的yy作品，首先得是一部代入感很強的作品，只有讀者把主角當成自己，才能在主角受辱時覺得憋氣，在主角揚威時覺得爽快，而作品中yy精神，才能最大限度地體現，讓讀者在閱讀中獲得最大的快感。
許多作品儘管看起來主角也是好運連連實力飛漲，但讀起來就是沒有那種爽快的感覺，很大程度上是因為角色的代入感不夠強。傳統武俠小說就是一個典型。這類作品中，主角往往相貌英俊、身懷絕技，有美女傾心，能怒懲惡霸，按理說，有這麼多的yy元素存在，作品不紅也難，但傳統武俠的衰落已是人盡皆知的現實，究其原因，一個很大的因素就在於角色的代入感問題。傳統武俠小說的主角都生於古代，思想和行為與現代人完全脫節，很難讓人把自己想像成故事主角。
那麼怎麼樣才能增強代入感呢？這是需要一定技巧的，而對於新人來說，最簡單也是最容易做到的，就是避免涉及會影響代入感的元素，對一些無關主題的細節，不要著墨太多，盡量模糊化處理。曾經在論壇見到一個詢問主角身高多少比較合適的帖子，一位老作者的回復很是經典——「一人高」。乍看這是一句廢話，實際上卻深合yy的精髓。無論把主角寫成多高，都會讓一部分讀者覺得與自己不符，難以代入，而簡單通用的「一人高」，卻是個萬金油設定，主角高也罷、低也罷，讀者都能很好地代入。
如果這麼說你還不能理解，那麼可以說得再明確些。在起點，看書的主流讀者是十幾歲到二十幾歲的男性，對於新人來說，比較簡便的做法就是把主角設置成這樣的身份，現代社會的一名學生，或者是初出茅廬找工作的愣頭青，注意，性別必須是年輕男性！假如以女性、中年大伯，或者各種奇奇怪怪的東西——比如小貓、小狗、小樹苗、小石頭為主角，九成九是會仆街的。
如果一定要走冷門路線，寫這些冷門主角，那麼惟一的解救辦法就是變身。寫女主角的，讓她有機會變身成男性，寫非人類主角的，讓它能有個人類的形體，至少也得能暫時偽裝成人類。但不管怎麼說，直接把主角設置成男性人類，才是王道。如果一開始就偏離軌道又不想棄坑重寫，最簡單的辦法就是換個主角。如果你本來寫的是女性，那就把故事的重點往她男朋友身上靠一下，以他男朋友的視角來描述故事，而如果你要寫的是小貓小狗，那就給它找個主人，以它的主人為焦點中心來展開故事。
此外，還有一個小技巧能夠增強代入感，那就是給高大全的主角設計一個無傷大雅的不良嗜好，或者一個無關緊要的小缺陷，並且把它誇張化。比如設定主角是個路癡，經常會迷路，這樣不僅有利於引出新的故事，還可以讓高高在上的主角走下神壇，在保持光芒的同時，也顯得更為平易近人。
在解決了代入感的問題後，就要看主角的發展和故事的走向是否能讓讀者感到爽快，這也是小說成敗最關鍵的地方了，因為這時候讀者已經把主角當成了自己，主角的一舉一動都牽扯著讀者的心，如果主角是個到處受氣的窩囊廢，如何能指望讀者看下去，更不要說讓讀者掏錢了。讀者生活中已經有諸多的不如意，來起點看書就是為了暫時的休閒、暫時的精神愉悅，他們何苦犧牲寶貴的業餘時間，犧牲來之不易的金錢來找罪受呢？
這裡，不得不提醒一句，現在的讀者心理承受能力已經變得極差，他們是相當脆弱的，如果主角受到的挫折過大，那麼讀者是必然反彈的；如果書裡出現女主角貞操被他人所奪之類的情節，讀者必然會跑掉大半，而剩下的一小半也會一直不斷地叫罵著。對於一本商業性小說來講，它已經走到了盡頭。
說了幾點不該要的因素，那麼，什麼才是該要的讀者喜歡看的？很簡單，想一想你自己有些什麼願望，想想你周圍的同學、同事、朋友有著什麼樣的願望，讓這些願望實現就是主角該做的事。如果總結一下的話，也無非就是奇遇、升級、尋寶、泡妞、發財、欺人、助人這幾種。
奇遇就是給主角安排特別的運氣，讓他得到特別的好處。這可以是物質上的，比如傳統武俠中的掉崖不死得到秘笈，也可以是非物質的，比如掉崖後遇到了一個功力卓絕的老頭……
升級則是讓主角不斷變強，哪怕是主角實力不需要有什麼變化的作品，也可以時不時加上一段主角練功的描寫，然後提一句主角感到功力又精純了少許，或者技巧掌握得更熟練了。這樣的描寫其實並非必要，完全可以從正文中刪去，但加上這麼一段，作品的吸引力多少能增加一星半點。
尋寶和前面說的奇遇有點類似，但更注重於物質的獲得，以及更多的有意識行為。不要怕主角錢多，也不要嫌主角寶貝多，這種東西是多多益善的，而且主角得寶以後可以炫耀，也可以把一些次級寶貝送人，受他人的感謝，都是很好的yy點。不過，有一點是要注意的，雖說寶貝多多益善，但盡量不要讓主角一次得到太多。因為無論主角一次得到了多少寶貝，都只構成了一個yy點，如果一口氣寫了太多，一來是浪費了以後的yy點，二來也給讀者造成一種寶貝不值錢、不稀罕的印象。
在泡妞這點上，許多作者存在一個誤區，認為只有寫種馬書才有前途，主角一定要見一個泡一個，泡一個上一個。事實上，種馬寫法是下乘手段，雖然公眾版表現不錯，但訂閱一般不會很高，對於這類作品，讀者似乎更傾向於看免費章節，而不願付費閱讀。而後宮類作品就大不相同。種馬書中主角是見一個上一個，而後宮文中主角見一個收一個，始終保持著曖昧的關係，並不會一個個都上。就如妓院裡的清倌費用更高一樣，小說中的美女，在主角沒有真正得到之前，是最有價值的，最讓讀者期待的。他們會猜測主角什麼時候能搞定這位美女，什麼時候和她上床，而這樣的猜測，一般都會轉化成訂閱。注意，讓主角和美女保持曖昧的關係，不一定是讓主角見一個愛一個，見一個追一個，完全可以是某些美女倒追主角，或者美女和主角互相看不對眼，但命運卻始終安排了各種尷尬的巧遇。這樣的多樣性，會起到更好的效果。
發財和上面的尋寶類似，但更注重金錢的獲得，更多出現的都市類作品中。因為和前文有些重複，這裡就不多說了。
欺人就是主角把敵人打倒後踩在腳下。這裡的敵人，可以是最普通的路邊小混混，實力不到主角的億分之一，也可以是宇宙創世神，實力超過主角億倍。要描寫欺人的場面，一定要注意一點，就是要把敵人刻畫好。這是很重要的一點，也是許多新人容易忽視的一點。只有把敵人刻畫好了，主角打倒他時，讀者才會覺得爽快。否則，任憑主角怎麼折騰，讀者都會覺得他是在發神經。要把敵人刻畫好，有兩個方向：一是把對方刻畫得醜惡一些，讓讀者討厭他，當主角蹂躪他時，讀者會覺得爽快；二是把對方描寫得強大無比，讓讀者覺得他是個不可超越的存在，當主角發威打敗那人時，讀者更為過癮。
助人，這個看起來很搞笑，也似乎和yy要旨背道而馳，但其實不然。助人意味著得到別人的讚美和感恩，想像一下主角扔出一些不要的垃圾，別人大哥、恩公、老大喊個不停，甚至淚流滿面地跪在地上說要回去立長生牌位的場面，這種yy帶來的興奮點，不見得比主角打倒敵人來得弱。想要作品更賣座，這種手法也該利用起來。
三、選擇什麼題材寫
以上說的是賣座好書的整體特徵，那麼，寫什麼樣的題材能賺更多的錢？寫什麼樣的題材會更容易上手？本節將詳細分析這個問題。
其實，不論是什麼樣的題材，只要策略得當，都是可以大賣的，但其中的難易程度，絕對是天差地別的。有的題材隨便寫寫就不至於僕得太慘，而有的題材則需要大師級的功力才能顯示出吸引力。那麼究竟寫什麼更容易吸引人？編輯認為，在易寫易熱的題材中，合理審視作者自身的水準和特點，選取最適合自己發揮的題材，才是明智的選擇。至於哪些題材是易寫易熱的，這將在下文論述。
有的作者認為要寫新穎的題材，顯示出足夠的新意才能吸引人，才能走紅。基本上，這是個錯誤的認識。新穎，代表讀者很少見到，這便意味著作品缺乏足夠的群眾基礎，要想被讀者接受，進而被讀者熟悉、喜歡，是需要一個過程的。這類作品先天就存在著劣勢，雖然很可能有比較大的發展和成就，但並不太適合新人，而且寫出一部真正有新意的作品，也並不是件容易的事情。
現在，起點書庫的作品數量已經超過了七萬。七萬是一個什麼樣的概念？假如平均一天看十本書，七萬部作品可以讓我們看上二十年；假如平均一部作品打印出來有二厘米厚，那麼七萬本書堆起來將有一千四百米高；假如每本書都寫架空歷史，那麼上下五千年，每一年都可以有十四本書在描述……這個數據說明了什麼問題？很顯然，幾乎所有我們能夠想到的題材、人物、情節都被人寫過了。遙想當年起點書庫只有幾百本書的時候，幾乎每部作品都讓我們耳目一新，相當多的作品都能讓人拍案叫絕，讚歎作者的奇思妙想。時至今日，書庫裡已有近七萬部作品，對於老讀者說，無論作者寫了什麼，幾乎都能在記憶中的某個角落找到類似的故事。這樣，就給新進作者以及打算開新坑的老作者一個很大的難題——現在到底還能寫什麼？
其實，開新書的話，無非也就是以下四種情況：一是舊瓶裝舊酒，用老套的題材配上老套的故事；二是舊瓶裝新酒，老套的題材和背景，發展出不一樣的故事；三是新瓶裝舊酒，看起來是新穎的題材，但實際上還是老套的故事，只是披了層嶄新的外衣罷了；最後則是新瓶裝新酒，完完全全的創新。
舊瓶舊酒，看起來最是無聊，但如果作者功力深厚的話，這種書反而是最容易成為超人氣大作的。雖然俗套、老套、庸俗這些詞彙都是貶義，但實際上，俗卻代表著大眾化。許多東西之所以被寫濫，正是因為有市場需求，有相當數量的讀者喜歡。舊瓶舊酒的作品往往會兩極分化，同樣題材，跟風者的作品全面超越了前人，那麼許多年後被人更多提及的反而會是跟風之作，但如果作者能力有限，只是單純地模仿前人，那麼儘管走的也是商業化路線，最後卻未必會取得滿意的成績。
舊瓶新酒，需要些許的創意，些許的變通能力。比如說，同樣是穿越文，《尋秦記》寫了現代人回到戰國時期，那我們可以寫現代人回到唐朝，也可以寫秦國人穿越到現代。如果這些都被人寫過了，那麼可以繼續發揮，寫唐朝人穿越到宋朝，可以把全身穿越改成靈魂附體，也可以強調職業特色，把軍人主角改成廚師、醫生、木匠，或者是改變主角的目標，把爭霸天下改成富甲一方、享受生活……當然，並不是說有改變有新意就是好，在對前人的創意進行一定程度的修改之後，還得去思考這樣一種情況是否有發揮的空間，是否能寫得很有趣。比如寫都市異能，完全可以現編無數個大綱，隨便給主角設定一種特殊的異能，在此基礎上進行發展，設想主角為什麼會得到異能，得到後用這異能去做了哪些事情，然後就可以繼續考慮這種異能是否有發展空間，是否會破壞平衡，是否有足夠的特色……如果這些都符合要求，那麼這個題材就可以動手去寫了。這類書一般很難到非常高的高度，但仆街可能卻比其他類型的書要小得多。
新瓶舊酒，這是比較取巧的手法。其實這和上一種有點類似，都是需要一點創新，但不需要太多的創意，依舊可以沿著前人的道路邁進。不同的是，上一種換的是內核，而這一種換的是外衣。比如最近一段時間比較多的網游，本質上還是武俠，但披上網游這層外衣，人氣立刻就不同了。而除了把冷門題材包裝成熱門類型的，也有些作者把熱門題材裝扮成冷門類型，這樣的好處是讓讀者更有新鮮感，使作品在原有基礎上更上一個台階，這也是非常偏門的類別偶爾會冒出幾部超熱大作的原因。
新瓶新酒，這種作品往往需要更深厚的寫作功底，而不是擁有奇思妙想就行的。這類作品是離不開創意的，如果沒有足夠新穎的創意，一切都是空談，但光有創意還是不夠的。事實上，正因為這類作品的新穎，反而給寫作帶來了額外的難度。描述的是一個全新的世界，採用的是一種全新的模式，而讀者熟悉卻是那些老套的設定，所以，要讓讀者盡快進入作品的世界，盡快接受作者的設定，並不是一件容易的事。如果作者做到了，那麼作品很有可能引領一個潮流，成為日後被人津津樂道的經典，但如果作者功力不夠，那麼這種太過光怪陸離的作品，反而是最容易仆街的。
綜上所述，編輯認為對於一個新人來說，要決定寫什麼題材，首先得審視自身，看清自己的能力，給自己一個正確的定位。如果創意十足而且文字功底深厚，那麼不妨嘗試一下第四種模式，寫出一個全新的故事；如果作者寫作有一定的功力，但缺乏創意，那麼不妨總結一下當前的熱門作品，老老實實地跟風，完完全全地走商業化路線；而如果作者對自己寫作實力信心不足，那麼最好是採用第二或者第三類模式，用一些取巧的辦法，不要隨大流，避免王朝爭霸之類的傳統老套路線，也不要太創新，避免對讀者來說太新太陌生的環境，盡量在接受度比較廣泛的背景中，發展出一些有特色的的故事，這樣，對於新人來說更容易出頭一些。
前言
在許多小說中，都有「沒有最強的武功，只有最合適的武功」這樣的說法，而在小說類型的選取上，同樣沒有好類型與壞類型之分，任何一個類型，都出過大紅特紅的優秀作品，也不乏無人問津的失敗之作。無論是什麼類型的小說，成功與否僅取決於兩點，一是作者自身的能力，二是類型是否適合作者，至於類型本身，並不是關鍵。
上文中，已經敘述了一些選題的技巧，而在此，將對目前網絡小說的各大類型分別加以分析，以便作者能夠更好的認識到各種不同類型的特色。
沒有最好的類型，只有最適合你的類型！
4仙俠類
仙俠類作品又可分為兩大類，一是古典仙俠，二是現代修真。其中，古典仙俠可以看作是傳統武俠的升級版，大體上，上面對武俠的評述，放在這裡也同樣合適，它和傳統武俠一樣，也屬於沒有跟上時代、不被主流讀者喜愛的類型，只不過，它的情況比武俠稍好，畢竟加了些飛來飛去的東西，吸引力略有提升，當然，總體上，這仍是一個難熱的類型，比武俠好不到哪兒去。
不過，這裡要特別提一點，雖然傳統武俠和古典仙俠是兩大仆街類別，但如果這兩者結合一下，來個弱弱聯合，倒不是變得更弱，而是大有潛力可挖，當然，這要看怎麼結合，怎麼去寫。大致來說，有兩種截然相反的模式。
第一種，是讓修仙者進入習武者的世界，高層次的主角去低層次的世界發展。
這種模式，是讓主角擁有比別人更高的能力層次、更高的見識、或者更強的法寶，就是明擺著的以大欺小，以強凌弱。相對來說，這種模式更容易構思，也更容易上手，尤其是作品初期，很容易帶動讀者，使人氣迅速走高。不過，這種模式的缺點是作品很容易失控，有可能一開始就完全破壞了平衡，在爽過一陣後，很快就沒東西可寫了，要解決這個問題，主要有兩種比較簡單的途徑。
一是限制主角的能力。比如設定他被打落凡間，法力盡失，他只是一個有著極大潛力、同時又十分特殊的武林中人。
二是寫成無敵文，主角擺明了就是天下無敵的，作品也擺明了就是不重視平衡性的輕鬆休閒文，結合扮豬吃老虎、招收小弟等傳統yy手法，這樣的書還是比較受歡迎的。
示例：《仙道求索之紅塵艷遇》。該書的主線雖然是仙道的求索之路，但顯然，那是在紅塵中進行的，主角是個沒落的修仙門派弟子，他學的是修仙之術，雖然尚屬低級，但在普通的武俠世界中行走，卻是無往而不利。讀這部小說時，有個明顯的感覺，它就是整一個本該仆街的武俠小說，然而，就是略加了一點仙俠元素，讓主角與仙人沾上點邊，故事立刻就不同了，立刻轉為一部紅書。
第二種模式，則是反其道而行之，讓低層次的習武者進入高層次的仙俠世界。
相比第一種模式，這樣的題材同樣具有可行性，但在寫作難度要高一些。這麼寫的話，就必須要突出主角武者的特色，讓他發展出一條另類的修行之路，擁有奇特的戰鬥模式。比如，他可以把武學招式運用在法術的控制上，同樣一個掌心雷，被他用唐門暗器的手法打出，同樣的一個飛行術，被他結合了凌波微步……同時，可以將主角之外的仙人設定成完全忽視武功，拉開他們和主角的對比。這樣，就很容易安排主角初期能力較低時以弱勝強，而在不斷升級後睥睨天下的劇情了。
這種模式，一般更適合描寫剛強的主角，他有著不屈的性格，面對的是強大的敵人，甚至遠比他強大，不過，主角依靠著他頑強的性格，不斷提升實力，並依靠他基於武學的特點，以弱勝強，讓讀者在一次次憋氣中爆發。當然，寫作這種事情，永遠不是一成不變的，這裡，主角同樣可以有著大量貌似強大、實則弱小的敵人供他蹂躪，取悅讀者。
示例：《武修成聖》。該書中，主角憑藉著對武學的熱愛以及不懈的努力，最終創出了一條獨特的修行道路，他並非以武入道，但本質卻依舊如此。
就目前的情況而言，這種以道欺武、以武入道的作品正在漸漸增多，這方面的讀者群也在快速發展中，兩種特殊的類型交叉模式正逐步顯示出勃勃生機。真要寫傳統武俠或者古典仙俠的話，不妨把這兩個仆街類別結合一下，還是大有可為之處的。
仙俠作品的另一大類是現代仙俠，它可以被看作是都市異能的一個分支，完全可以把仙術看成是異能的一種，只不過，它比多數異能更為強大，也更有體系。這一類型，目前還是很有市場的。
在寫作類型上，都市仙俠是很佔便宜的。因為現代都市的背景，是讀者所熟悉的，現代人身份的主角，又能很大程度的增強作品代入感，而傳統的仙俠體系，在讀者中接受度也是相當高的，同時，仙俠和都市的結合，修仙者和高科技文明的碰撞，很容易造成強烈的對比，引發一系列的故事，也是很方便進行yy的。
寫都市仙俠，很容易犯的一個錯誤是不懂得控制節奏，不懂得控制高層次力量的範圍，而其中最大的忌諱，是一下子湧出太多的強者，一下子出現仙人滿天飛的景象。
事實上，對於大多數作者來說，寫到這種地步，作品也算是到頭了，因為在此之後，劇情就將完全陷入無止境的混亂打鬥中，而這種東西，看起來激烈，其實卻並不吸引人的，並不符合yy的精神。而且，人物一下子出現太多，能力一下子提升過多，都是對作者筆力的很大考驗，尤其對新作者來說，很容易就會對全局失去控制，把作品徹底寫亂，而對於讀者來說，同時出現的信息量過大，也增加了他們理解和記憶的難度，嚴重影響閱讀的樂趣。哪怕作者有足夠的筆力進行控制，這種情況也是弊大於利，因為它將會使作品大量的失去yy點。
首先，主角升級的過程被大大縮短了，一下子少了許多可以yy的機會，少了許多升級的樂趣；其次，仙人一多，就變得不值錢了，給主角安排的能力，也將跟著失去讓讀者覺得興奮的賣點；第三，無論是高層次還是低層次的能力，都有它特殊的yy性質，尤其是低層次能力，在和普通人接觸上更為適合，更適合在普通人中間yy，主角利用他不算太強的能力，一方面在正常社會中左右逢源，超級yy，一方面他的能力不斷提升，在修行界一次次戰勝越來越強大的敵人，如果這兩條路線能夠結合好，作品不熱也難，但若是一下子將作品的力量層次提升過多，那麼很容易失去低層次力量的yy，失去普通人這一條線索，從而使作品吸引力大減，甚至失去都市仙俠的特色，淪為仆街的純古典仙俠一類。
總之，都市背景的仙俠作品還是很有市場的，總體來說，這是個不錯的題材，尤其是如果作者能夠把握好修真者和普通人的交集，故事會比較有吸引力。
5都市類
都市類作品大致有兩種子分類，一是都市異能，二是不帶異能的純粹都市生活。相對來說，都市異能更適合新人上手，易寫，也易保本，而純都市則更容易大熱。
首先介紹一下都市異能類型的特色以及寫作要點。
都市異能類型的作品，很大程度上與玄幻、仙俠類作品有概念上的重疊，上文也已經提到，從某種意義上說，都市仙俠可以算是都市異能的一個分支，而都市異能則又是玄幻大類的一個分支。
作為都市類型，這種小說已經擁有了完善的世界架構，不需要作者辛苦去設計一個新世界，而且，作為真實世界，現代都市不僅是作者熟悉的，無疑也是自恰的，不會出現自相矛盾的設定失誤，從這點上說，都市類型的作品已經佔據了創作上的先天優勢，而異能這種東西，千變萬化，並沒有什麼嚴格限制，要想出一種合適的、而且新穎的異能，遠比構思其它類型的作品要容易，同時，也正是因為它的新穎，並沒有前人作品的影響，並沒有約定俗成的限制，作者在發揮上自然更為隨心所欲。
網絡小說的構思，可以從人物開始，也可以從劇情開始，或是從設定開始，而都市異能類小說，則更適合從具體的異能開始。構思小說題材時，可以先選定一種異能，然後再引申開來，去設想異能的升級路線、發展路線、同類或不同類異能的體系、異能的用途，等等。如果引申不順，那麼放棄這種異能，重新構思一個，而如果一切順利，那麼再設計一個主角，把異能安在他頭上，設計一個主角獲得異能的方式，以及主角獲得異能後的目標和作為，那麼，小說差不多已經成型了。下面，我舉一個構思的例子。
首先，設計一種異能——透視。說起透視眼，恐怕多數人會首先想到偷窺功能，靠它去偷窺異性，去偷窺他人的**，顯然，這種異能很適合寫擦邊文，很適合大打擦邊球，然而，像起點這樣的正規書站，擦邊文在簽約和推薦上會受到極大的限制，所以透視眼的這個功能，就不宜作為它的主要發展方向了。那麼，透視眼還可以做什麼呢？
顯然，在賭博或博彩相關的活動中，也是透視眼大放光彩的時候。比如網絡小說中常常出現的購買彩票的橋段，可以讓主角去購買那種現場開獎，即刮即中的彩票，讓他靠著透視功能，直接選出中獎的彩票。或者，可以讓主角去打麻將、玩撲克，他完全可以看到別人手中的底牌，從而做到戰無不勝。
除了賭博，主角可以去當個質量檢測員或修理工，去檢查一些精密儀器內部是否有損壞，或者檢查牆內的電路到底是哪一段燒壞了。當別的修理工還在滿頭大汗地用萬用表測電阻時，主角已經找到正確的位置，開始修理了。
此外，主角還可以當個特殊的法醫，他可以不用解剖屍體，甚至不用給死者脫衣服，就直接看到體內的異常情況，從而判斷死因。而從這一yy點，還能引申到普通的醫學上，當主角擁有透視功能後，他就是一個擁有著無比豐富的解剖經驗的老醫生，無數的病人、無數的健康人、形形色色的人，無論是男、是女、是老、是少，主角都用眼睛將他們「解剖」過，因此對人體內部的構造，沒有人比主角更清楚了。在現實中，擁有這一優勢，不見得能成為一個最出色的醫生，但在小說裡，卻完全可以是主角成為頂尖醫生的合理解釋，如果這樣一個主角成為世界第一醫生，讀者是不會有什麼疑問的。
擁有了透視異能後，作品也很容易發展出一些有趣且yy的小橋段出來。比如，當別人用槍指著主角時，主角一眼看出，槍裡已經沒有子彈了，或者，當別人變魔術時，主角一眼看穿了他的把戲。
透視的作用，顯然遠不止以上這些，但光憑這些，就足以支撐起一部長篇小說了。因此，現在可以把異能的用途先放一放，考慮異能的升級了。
在這裡，透視眼的升級，可以分為三種情況。
第一種，從缺陷升級到的正常。在小說的初期，可以給主角的異能設置各種各樣的限制與缺陷。比如，可以讓異能的使用有次數限制，一天只能用一次；或者精神力限制，在初期精神力沒有經過鍛煉時，僅能使用很少的時間；或者是能力上的限制，初期的透視功能，只能看穿很薄的一層，或者局限於某幾種物品，到後期才逐漸擴大範圍。當主角逐漸把這些缺陷彌補時，也就是完成了一個升級過程了。
第二種，從正常升級到超常。在小說的中期，可以讓主角已經完善的異能進一步發展。比如，透視的範圍進一步擴大，可以穿透一切物質；透視的防範進一步增強，可以做到完全的反透視；甚至，可以超越視力的範疇，透視到對方的心靈，達到閱讀能量、閱讀思維的地步。這種無限制的升級，可以幫助作者把作品不斷的延長下去。
第三種，從單一升級到多元。在小說的中後期，可以將透視功能進一步引申。比如，從入微的透視，到驚人的遠視；從視力的強化，到聽覺的強化；從以能量支持透視，到以透視提供能量。這樣的引申，有一定的危險性，容易使作品失去特色，並可能造成混亂，但至少，它是在劇情陷入僵局時，可以考慮的一個解決途徑。
現在，異能的升級也解決了，剩下的就都容易處理了。主角可以設置成一個剛進大學的學生，這樣不僅可以加強讀者的代入感，還給了初期不完善的透視異能一個極好的表現空間。而主角獲得異能的途徑，可以是某次意外受傷，或是某次實驗事故，或是異想天開時無意中發現，這些理由，可以任選其一，它對作品的影響甚微。
想到這裡，事實上一部都市異能作品就已經大致成形了，不過對於經驗不足的新作者來說，或許會犯升級節奏過快，提前用完劇情以及升級路線的錯誤，為了防止出現這種情況是手足無措，就必須提前預留後路，也就是設計好故事繼續發展的動力。
這裡，我們可以從異能的特殊性出發，去考慮這個問題。透視的異能，它有一個特點是可以比較容易的與其它能力結合，或者成為主角獲得其它能力的鑰匙。比如，主角可以利用它來免費閱讀別人的秘笈，可以偷偷觀察別人的練功或授徒情況，從中學到更有用的技能。由此可見，這一題材的作品，最容易發展，也是最適合後續發展的，是傳統的武力路線，走武俠或者仙俠的路子。
以武俠為例，正常人要功力很高後才能擁有內視的能力，而主角則不然，一開始，他就可以進行內視了，他可以利用透視眼觀察自己的行功路線，也能觀察別人的功法奧妙，因此，不僅在創新上可以勝人一籌，而且其他高手的獨門功法，對於主角來說，都已經不再成為秘密，在打鬥時，他們即將出什麼招，主角也完全可以通過透視對方運功路線，來進行預先判斷，做到料敵先機、先發制人。
有了這些要點，就能給主角在江湖上呼風喚雨製造出足夠的理由，同時也能逐漸將作品引入武俠或者仙俠的領域，而本已到山窮水盡的都市異能小說，又可以柳暗花明又一村，發展出新的劇情推動力了。
或許有人會問，這麼一來，小說還能算是都市異能類型嗎？對此，本書給出的答案則是，這重要嗎？我們現在要寫的，是能賺錢的小說，而不是具體某個分類的命題作文。本書為了便於說明，才將網絡小說分成這麼多類別，一一敘述，事實上，從上述的構思範例，我們也能看到，作者在構思時，完全不必考慮類型問題，而應該直接從題材入手，從一個具體的yy點開始，去想著作品該如何吸引讀者，至於具體的分類，這個並不重要。
以上介紹的是都市異能類型，雖然異能種類千變萬化，但都市異能作品反而比較單一，相比之下，沒有異能，或並不以異能為主的純都市類型，反而擁有更多的分支，包括了都市商戰、都市生活、都市科技、都市重生、官場生活、黑道生涯等多個區分明顯的子分類。就中原因，其實很簡單，一旦主角擁有了異能，那麼他就有了凌駕於他人之上的本錢與前提，在這種狀況下，他可以毫不費力地賺到金錢，打擊對手，異能的存在，已經將其它路線的發展扼殺在了搖籃裡了。
在幾個都市子分類中，涉及官場與黑道的題材，是很容易犯禁的，如果作者不是對這兩者瞭解甚深，並且能夠很好的把握住政治尺度的話，不建議去寫這兩類作品；都市科技類型的小說一般被歸於科幻大類，而重生類的作品因為比較特殊，下文將在十三個大類之外另加敘述，至於都市商戰，它同樣需要作者有一定的專業知識，並且它在一定程度上是依附於都市生活的，因此，以上幾類，這裡都不進行詳細解說了，下面重點討論一下都市生活類型。
這個都市生活類，歸得有些籠統，大致可以認為它是以現代都市為背景，不以超能力為主，發生在普通人中的故事。
與能力超凡、打鬥火爆的玄幻、仙俠類作品相比，都市生活類作品給人的第一印象就是溫和，哪怕主角召集了幾百人，甚至幾千人鬥毆，那也遠及不上仙人的一根手指，而主角升級再厲害，也不可能一拳轟碎一顆星球，對於喜歡玄幻的讀者來說，沒看書前，很容易覺得都市生活類小說平靜而缺乏激情，換句話說，也就是覺得無聊，但當他們真正讀過小說後，卻往往被書中的精彩內容所吸引，大呼過癮。
這種奇怪的現象，源自於都市生活類作品的特點——yy的隱蔽性。事實上，如果仔細分析那些熱門的都市小說，我們很容易看到，它們其實並不缺乏yy，也並不缺乏升級、打怪等讀者喜愛的元素，只不過，這些元素紛紛批上了各種花式的外衣，被隱藏了起來。
以網絡小說中最常見的升級為例。在武俠小說中，主角內功練到第幾層；在仙俠小說中，主角到了哪一個境界；在網游小說中，主角練到的第幾級……這些，都是相當直觀的，甚至可以有明確的數字來體現，而在大部分都市生活類作品中，卻沒有這種明顯的級別體現，不過，實際上它同樣不缺升級模式。
主角的金錢變多了，他從一個窮光蛋升級到一個大富豪；主角的地位提高了，他從一個流浪漢升級到一個大學校長；主角與美女的關係變好了，從被看不起到萬分愛慕……種種和都市生活息息相關的元素，都可以作為升級的道路而存在。
在小說故事中，扮豬吃虎的主角往往會很受歡迎，而在小說創作中，其實也同樣如此。都市生活類作品的這種隱蔽式的升級、隱蔽式的yy，雖然看起來並不是那麼光彩奪目，但讀者爽與不爽，本就與升級的幅度無關，這種被偽裝起來的yy，反而更容易使讀者在不知不覺中踏入作者的設計中，在不經意間獲得更大的閱讀快感。這是因為，在讀者沒有察覺之前，他們會被都市生活的真實感所吸引，下意識的認為這是真人真事，或是很可能發生的虛構事件，他們會下意識的把自己代入，與作品主人公一起奮鬥，一起拚搏，而當之後金手指大開時，讀者的作弊感會大減，興奮度卻能大增。
這種隱蔽式yy的特點，決定了都市生活類小說的寫作要素，如果想要作品更受讀者歡迎，更具商業性的話，就必須考慮到它的這種特性。
隱蔽式yy，它的關鍵是在隱蔽，而隱蔽，也就是讓讀者在不經意間接受，因此，作品的真實性、人物的真實性、劇情的真實性，就成了影響作品成敗的關鍵。然而，完全的真實，也就意味著完全的平淡，縱然是再不平凡的人，也未必會連續經歷眾多的大事險事，縱然經歷了這些，也未必是一波三折，跌宕起伏的，而若是一個普通百姓，一生也未必會遇到一次小說中描寫的特殊劇情。如何在真實與不凡中取得平衡，或是如何把平凡的事件講述得精彩，這就是都市生活類作品的成敗關鍵。
要從什麼地方入手，去寫好都市生活類作品，其實上面已經給出答案了，那就是從兩個不同的方向入手。
第一，在真實與不凡中取得平衡。
主角是活生生的人，但這並不等於他一定得是個普通百姓，他也許是高官，也許是富豪，也許是殺手，也許是間諜……替主角選取一個合適的身份，將在很大程度上決定作品的成敗。當然，並不是越特別的主角越好，也不是越強大的主角越好，一個好的主角，他的身份、他的職業，都應該是作者非常熟悉的，只有熟悉這個身份，才能將主角刻畫得真實，才能取得作品成功的首要條件，而且，只有作者熟悉這個職業，才更容易發掘這個職業的不凡之處，才能在真實的基礎上編造一個個具有特殊吸引力的故事。
示例：《花都獵人》。該書中，主角是一位身手不凡的退役特種兵。作者充分利用了特種兵的各種特點，編造出一系列尋常人難以遇到，卻又實實在在發生於普通人中的故事，最大限度地吸引了讀者的眼球。
這裡要特別補充一點，那就是所謂的特殊身份、特殊職業，不見得非得要特種兵，非得要豪門貴公子，一名教師、一名醫生、一名演員、一名郵遞員……任何的職業，都有它的特殊性，都有它特有的魅力，關鍵只在於如何將它發掘出來，而這，則是靠作者對行業的熟悉以及良好的劇情推理能力。
第二，把平凡的故事講述得引人入勝。
這一點，就沒什麼好說的了，因為這完全取決於作者自身的功力，完全沒有取巧之處。它不僅需要作者擁有深厚的文學功底，同時還必須善於觀察生活，善於挖掘細節中的閃光點，而作品，即使沒有特別的故事，也能靠文字和細節取勝。